Главная партия представляет собой разомкнутое построение с вопросом на доминанте (такт 27). Вариантное использование мотива «Ь» из фразы-зерна мы находим в виде последовательности звуков фа, соль и ля. Главная партия имеет монолитную звуковую линию с синкопами в тактах 13, 19 и 21; ее стремительность выражается в резких подъемах и спадах. Связующий переход ко второй (побочной) теме осуществляется в рамках трехчастного построения, классическую структуру которого мы показывали в отрывке из увертюры к опере «Иван Сусанин». Дополнение к первой теме (такты 27—35) подчеркивает вопросительный смысл половинной каденции такта 27. Второй раздел связки (модулирующий переход) построен на материале главной темы, его ямбические мотивы являются производными из мотивов первого предложения. Этот модулирующий переход (такты 35—50) состоит из четырех звеньев. Первое звено занимает три такта (35—37), второе звено — четыре такта (38—41), третье .звено—-еще' четыре такта (42—45) и четвертое звено— 5 тактов (46—50). Интонации последнего звена напоминают нам вздохи мотива «Ь».

В двух последних тактах связки (49 и 50), составляющих претакт к побочной партии, подготовляется аккомпанементный ритм, который будет сопутствовать второй теме.

Вторая тема резко контрастирует предыдущему содержанию. Она представляет собой образ лирически-напевный. В мелодическом отношении этот образ взят в качестве нового варианта основной фразы-зерна из вступления. Здесь мы наблюдаем малую терцию, изложенную в виде звуков ми-бемоль — фа — соль-бемоль. Развитие второй темы выражается в регистровой перекличке с применением форшлагов и мордентов. В тональном отношении она довольно устойчива: ми-бемоль минор чередуется с Ре-бемоль мажором и фа минором, который приводит к доминанте перед Ми-бемоль мажором. С переменой ладового наклонения изменяется и функциональная направленность музыки: в такте 89 начинается заключительная партия, которая состоит из четырех разделов. Первый раздел (такты 89—112) составляет ломаная фигурация, обыгрывающая традиционный автентический каданс. Это построение, имеющее структуру в виде сопоставления 12 т. + 12 т., в такте ИЗ вторгается в следующий раздел заключительной партии, который в три раза меньше первого. Синкопа в такте 113 напоминает о тех синкопах, которые были так настойчиво представлены в главной партии. С такта 121 вступает третий, завершающий раздел, еще более короткий, чем второй,— в нем только четыре такта, в которых целиком повторяется первое предложение главной темы, транспонированное в Ми-бемоль мажор. С такта 125 структурное дробление идет по одному такту. Этот четвертый, заключительный раздел содержит 8 тактов. Этим экспозиция и заканчивается.

Первая вольта содержит переход к началу, вторая вольта — переход к разработке.

Разработка в темпе Grave начинается фразами, заимствованными из вступления. Они заполняют четыре такта. Соль минор путем энгармонической модуляции резко и неожиданно сменяется на ми минор. В темпе Allegro molto опять возникает стремительная первая тема в соединении со вздохами из вступления. Здесь мы находим новый вариант использования интонации основного мотива «Ь». В' целом разработка довольно короткая: всего 58 тактов. Ее можно разделить на две части: 30 тактов занимают мотивные преобразования основного материала и 28 тактов — широко развитый предыкт к репризе.

Главная партия в репризе, по сравнению с экспозицией, получает новое модуляционное развитие, которое ведет в фа минор. Связующая партия пропускается, и вторая тема излагается в субдоминанте. Теперь она равняется 32 тактам и заканчивается модуляцией в до минор. Повторение заключительной партии в основном строе всей сонаты отличается новым ладовым колоритом: светлые мажорные краски, которыми она была наделена в Ми- бемоль мажоре, блекнут. Однако происходит ладовое сближение заключительной партии с главной партией. Это сближение приобретает большой обобщающий смысл для всей формы. Заключительная партия содержит 42 такта, в противоположность 44 тактам в экспозиции, и обрывается прерванной каденцией. После этого следует реминисценция из вступления. Стремительный темп прерывается драматическими фразами, которые занимают 4 такта; кода при основном темпе Allegro molto стремительным разбегом завершает эту часть.