Завершающие мелодию мотив или фраза, так же как образование основного звукового зерна и все его развитие, обусловлены всесторонним проявлением ритмо-интонационных возможностей ладо-метрических систем. В интонационном отношении заключительный мотив, как правило, утверждает тонику, к которой тяготеют не только последние звуки мелодии, но и опорные звуки первых фраз, несмотря на разделяющее их расстояние.

На это уже обращалось внимание читателя, в частности, при рассмотрении болгарской народной песни (см. пример 228).

Остановимся еще на нескольких особенностях заключительного мотива.

В ритмическом отношении завершающий мотив чаще всего представляет собой наиболее характерный для данной мелодии оборот или состоит из новых длительностей, возникших на основе предыдущих ритмических рисунков. Тонический звук приходится, как правило, на сильное время, он как бы сдерживает все предшествующее движение, что выражается и его сравнительной продолжительностью. Кроме того, заключительный мотив служит обобщающим моментом всего предыдущего мелодического развития.
Приводим для иллюстрации соответствующие примеры.

В белорусской народной песне мы видим сильное тяготение всех звуков последней фразы к тонике:

Белорусская народная песня

В завершающей фразе «d» использовано сильное тяготение к тонике всех звуков нижнего тетрахорда. Ритмический рисунок заключительной фразы является почти точным повторением ритмического рисунка первой фразы «а».

Полная схема песни

Четный десятитакт подразделяется на нечетные пятитакты, которые, благодаря повторности метрических акцентов, образуют симметричное соотношение фраз. Зеркальное отражение двух пятитактов — 3 + 2 и 2 + 3—лишь способствует спайке первого раздела песни со вторым разделом.

Татарская народная песня послужит нам примером обобщения мелодических средств: