Все выдающиеся композиторы уделяли много внимания не только шлифовке тематического материала, но и чисто экспериментальной работе в области формы.
Сохранившиеся черновые записи С. Танеева свидетельствуют о той планомерной работе, которую композитор посвящал мелодии. Вот несколько строчек, взятых из его «Упражнений». Приводим примеры в виде четырехтактных предложений, соответствующих по размерам первому нашему заданию.
C. Танеев. Упражнения на видоизменение мелодии:

Первый мотив в этой мелодии во всех редакциях сохраняется буквально. Почти без изменений остается и каденция, смысл которой сводится к вопросу. Зато средние мотивы, по сравнению с их первоначальным видом, получают новое выражение. В них то возникает секвентность, как в третьем случае, то гаммообразное движение, как в четвертом случае, и т. д.

Несмотря на такие «мелочи», мелодия, сохраняя свой основной облик (светлый лиризм), приобретает разные художественные оттенки, уточняющие те или иные ее черты. Многому в этом отношении способствует использование структурных форм мотивов, которые в третьем случае благодаря секвенции становятся более дробными, а в четвертом случае, вследствие поступательной последовательности (такты 2 и 3), сливаются в одну гаммообразную линию. Танеев кое-где (пятый и шестой случаи) приписывал дополнительные голоса, очевидно намечая различную гармонизацию, что мы и оставляем без изменения.

Бетховен в черновых тетрадях отразил всю кропотливую работу над эскизами, которая другими композиторами не всегда фиксировалась. Основные зерна звукового образа (мотивы, фразы) претерпевали у него массу изменений, прежде чем получали выражение, отвечающее требованиям данного образа.

Первоначальный мелодический вид темы и ее отработанное состояние часто лишь в отдельных случаях напоминали друг друга.

Приведем в качестве примера один из эскизов (которых было несколько) и окончательный вид мелодии, использованной композитором в качестве основной темы для первой части скрипичной сонаты Фа мажор. Тема эта изложена в виде десятитактного периода и соответствует нашему второму заданию.

Для сравнения выписываем эскиз и окончательный вид (который появился в печати)

JI. Бетховен. Первая тема из первой части сонаты для скрипки и фортепиано, ор. 24:

Первые два такта эскиза, в которых изложено основное зерно темы, абсолютно совпадают с окончательным видом. Разительная перемена наблюдается в тактах 3 и 4. В такте 4 сохраняется лишь ритм, но интонационно оба звука (ля и соль) повышаются на малую терцию. От этого зависят все дальнейшие изменения в мелодии. Секвенция остается в виде трех звеньев (такты 3, 5, 7), но прежние опорные звуки, выраженные четвертями, получают насыщенное мелодическое изложение. В окончательной редакции каденция начинается в такте 8 и представляет собой развернутый оборот, стремящийся к тонике. Этого раньше совсем не намечалось. Наоборот, характерной чертой всего построения была известная вялость. В силу таких решительных преобразований мелодия приобрела пластичную динамику. Даже, пожалуй, можно сказать больше: мелодия стала убедительно-доходчивой в самом лучшем смысле этого выражения.

Большой интерес представляет черновая работа Чайковского над ариозо Лизы «Ах, истомилась я горем» из оперы «Пиковая дама». Выписываем для сравнения две редакции первого периода и окончательный вид, который вошел в оперу.

Основные изменения в этих трех редакциях касаются структуры: первая редакция — 12 тактов; вторая редакция — 10 тактов; окончательный вид содержит 11 тактов. Оба черновых наброска завершаются вопросом и представляют собой разомкнутые построения. Окончательный вид является вполне законченной музыкальной мыслью, очень решительно замкнутой тоническим звуком. Остальные изменения придают большую интонационную выразительность первоначальному образу, который сам по себе таит массу различных возможностей. Следует отметить поступательный ход, который начинается в такте 7 со звука ми второй октавы и заканчивается в такте 8 звуком ре первой октавы. ^Ход этот появился уже во второй редакции и, конечно, был оставлен в окончательном виде этого прекрасного произведения.