А. Сочинить инструментальные мелодии, построенные из одного, двух звуков. Примерами могут служить образцы двух болгарских песен, которые помещены в самом начале этой главы. Оперные речитативы в данном случае также могут оказать большую практическую помощь. Для их изучения следует ориентироваться на русскую классику, особенно на оперы Чайковского, Мусоргского, Даргомыжского, Римского-Корсакова, Бородина, Рахманинова.

Б. Сочинить мелодии, состоящие из трех, четырех, пяти звуков. Эти мелодии не обязательно должны укладываться в интервалы
терции, кварты и квинты. Три звука могут быть расположены в такой последовательности:

Подобная работа над елодией сведется к тому или иному ритмическому варианту заранее выбранных звукорядов. Здесь следует вспомнить все, что было сказано по поводу вариантного изменения мотива (см. стр. 105— 113)-
или в такой последовательности:
Покажем, как могут составить звукоряд четыре звука:
Ввиду особой сложности предлагаемого задания приводим пример мелодии на последний звукоряд: до-диез, фа-диез, соль-диез, до-диез.

Р. Шуман. Романс «Вы, злые, злые песни»; выписываем одну мелодию без такта в инструментальном виде:

Мелодия, состоящая всего из двух-трех звуков, может быть очень разнообразной. Приводим четыре болгарские песни, в основе которых лежит одно и то же трезвучие — соль, си, ре: