Большую роль в гомофонной фактуре играет выдержанная фигурация, в частности basso ostinato и soprano ostinato.

Basso ostinato представляет собой выдержанную мелодическую фигуру, неизменно повторяющуюся в басовом голосе, «упорно выдержанный бас».

Soprano ostinato представляет собой выдержанную мелодическую фигуру, неизменно повторяющуюся в верхнем голосе,—«упорно выдержанное сопрано».
Basso ostinato часто встречается в произведениях XVII—XVIII веков в инструментальных сопровождениях оперных арий. Soprano ostinato как общеупотребительный прием является достижением XIX века. В настоящее время, в условиях предельно усложненного гармонического языка, разного рода выдержанная фигурация используется в любых музыкальных жанрах, в различном инструментальном изложении. На моторную повторность одного и того же ритмо-интонационного рисунка, подобно органному пункту (применение его должно быть известно каждому учащемуся), накладываются разнообразные гармонические последовательности как диатонического, так и хроматизированного вида.

Приведем несколько показательных примеров, располагая их по степени ладовой усложненности.

В качестве диатонического образца сошлемся на сюиту «Пятнадцать венгерских крестьянских песен» Б. Бартока, к которой мы уже обращались в этой главе:

Б.Барток. Сюита „Пятнадцать венгерских крестьянских песен"

Примером хроматизированной звуковой ткани при выдержанной фигурации послужит начало второй части из Восьмой сонаты С. Прокофьева:

В этом отрывке следует отметить изощренность голосоведения. В тактах 3 и 4 интересны задержания терций (см. знаки х, х); в такте 7—острое звучание увеличенной октавы до-бекар— до-диез (см. знак хх) с последующим разрешением ее в большую септиму (см. знак ххх).
Хроматизацией затронуты все ступени лада, кроме VI. По- сравнению с предыдущим обр!азцом рисунок basso ostinato у Прокофьева выглядит значительно скромнее: все внимание композитора обращено на отточенную фактуру верхних голосов.
Усложнение гомофонной ткани при basso ostinato нередко отражается на его фактуре и на сопутствующем ему аккомпанементе. Такой сложный рисунок мы наблюдаем в третьей части концерта для виолончели А. Хачатуряна (род. 1903).

А. Хачатурян. Концерт для виолончели

Сильное впечатление, которое получает слушатель от этой музыки, в основном связано с мелодией широкого дыхания. Ладовые и метрические средства в ней применены виртуозно. Следует обратить внимание на такты 5, 6, 7, в которых мы находим моменты искусного использования политональности. В этих тактах происходит соединение гармонического и мелодического минора. Метрическая сетка представляет собой нечетную последовательность—6 + 7 тактов, что вполне оправдано фразовой симметрией. Здесь basso
ostinato, не выходя из рамок диатоники, усиливает напряженность общего звучания. Секунды на третьей и седьмой восьмых каждого такта нужно рассматривать как форшлаг, состоящий из двух ступеней —V и VI, звуки которых взяты одновременно.
Soprano ostinato также может быть выражено многоголосно. Подобно выдержанному басу, на выдержанные верхние голоса легко накладывается звучание различных тональностей. Отличным примером для показа такого случая является отрывок из третьего действия балета «Каменный цветок» С. Прокофьева:

С. Прокофьев.
„Каменный цветок" д. III

Красочное политональное звучание До мажора и миксолидийского лада от звука Фа-диез, кроме «неизменно выдержанного» аккомпанемента, объясняется большим регистровым расстоянием между голосами: верхние голоса, составляющие аккордовое сопровождение, расположены во второй октаве, гаммообразный ход под ними — в контроктаве. Музыка, по замыслу автора, должна иллюстрировать один из эпизодов пестрой ярмарочной сутолоки.