Вторую часть сонатной формы, как было указано в приведенной схеме, составляет разработка, которая по своим структурным признакам и отчасти в функциональном отношении несколько напоминает развитое связующее построение—срединное по типу и разомкнутое по структуре. Особенно это относится к тем случаям, когда разработка непосредственно примыкает к экспозиции и начало ее является продолжением заключительной партии. После этого расположены разработка как таковая, а затем предыкт к репризе. Незамкнутость (типичная черта всех связок) — характерный признак и сонатных разработок. Тональная неустойчивость сохраняется на протяжении всей этой части. Тем не менее характер неустойчивости бывает различен в отдельных построениях. Встречаются разделы, оформленные полными совершенными кадансами, но в которых все же половинные, несовершенные и вторгающиеся каденции преобладают. Устойчивость сопутствует лишь проведению какого-либо тематического момента, если он заимствован целиком из экспозиции, в которой был завершен ладово и метрически. Это же наблюдается и при появлении в разработке новой эпизодической темы, вырастающей обычно из элементов основного тематического материала. Такая новая тема как бы суммирует предваряющие разрозненные мотивы и представляет собой их уместный синтез. Наличие самостоятельного эпизода также возможно, но используется он только в особо крупных произведениях. В более скромных по своим масштабам пьесах характерно проведение коротких частей отдельных тем, фраз и предложений, полученных в результате дробления. В данных случаях прибегают к структурному приему, о котором мы уже упоминали в связи с заключительной партией, то есть сначала показывается одна из тем главной или побочной партий, а затем, при повторах, ее дробят на ряд мелких отрезков, доходя нередко до короткой попевки. Разомкнутость, неустойчивость, мотив- ное членение и вновь суммирование создают впечатление действенной активности. С этой целью применяются и все виды мелодико- тематических преобразований: сжатие и расширение интервалов, обращения, уменьшения, а также полифонические, в частности фугатные, проведения.

Если разработка посвящена развитию каких-либо определенных элементов, то последние чаще всего берутея из главной партии, для того чтобы в начале репризы они могли получить обобщенное изложение. Кантиленные темы из области побочной партии реже привлекаются к разработке, так как противоречат ее активному назначению, но и они также могут быть использованы при соответствующем преобразовании. Подобное преобразование, конечно, отражается на характере кантиленных тем и должно быть оправдано не только идейным замыслом всего произведения, но и его формой.

Взгляд некоторых теоретиков на разработку как на свободную импровизацию не подтверждается практикой, скорее наоборот, в разработке, как и в связках, преобладает расчет (рациональный момент), и стихийность ей чужда. Особенно это относится к тональному плану, точное выполнение которого играет большую роль при значительных размерах этого раздела. Как правило, тональности в разработке встречаются любые, кроме тех, которые применялись в экспозиции и появятся в репризе. Это правило всегда соблюдалось и, очевидно, должно всегда соблюдаться. У композиторов-классиков, например, при доминантовых соотношениях в экспозиции в разработке главенствовали субдоминантовые строи, что при их скромных гармонических средствах вносило значительное оживление: уход в сторону диезов в первой части сменялся противоположным направлением — в сторону бемолей. Использование субдоминант, но более глубоких, чем у классиков, заметно и в настоящее время, хотя и наблюдается ближе к концу разработка. Заранее намеченная тональность перед репризой служит своего рода маяком, освещающим весь путь тонального развития. Сопоставления разных строев, в свою очередь, могут образовывать цепочки секвенций, но здесь необходимо избегать грозящей механичности. Неожиданные тональные повороты и энгармонизмы нужно приберегать к концу всего раздела как наиболее эффектные средства, которыми злоупотреблять не следует.

Органный пункт в предыкте к репризе имеет большое психологическое значение — он дает слушателю понять, что разработка близится к концу и ожидаются новые музыкальные «события».