Необходимо остановиться еще на одном приеме из области грамматической структуры звукового искусства — приеме, который не имеет аналогии в других видах искусства, разве лишь в хореографии.
Вторгающиеся мотивы (или вторгающиеся каденции) выражаются совпадением заключительного такта предыдущего построения с первым тактом последующего. Такого рода вторжение одной музыкальной мысли в область другой встречается не только между двумя разными разделами, но и внутри самих разделов, в периоде между предложениями и даже между отдельными фразами. В качестве образца виртуозного использования этого специфического в музыкальном искусстве приема приведем начало первой части сонаты для .фортепиано до минор В. А. Моцарта:

Этот отрывок состоит из главной (первой) темы (такты 1—22) и начала связки ко второй теме (такты 23—25).
Вторгающиеся мотивы наблюдаются два раза.

Один из них (обозначенный «а») объединяет две различные фразы внутри тематического построения; в данном случае — это расширенный период.

Другой мотив (обозначенный «Ь») объединяет два различных раздела—тематическое построение и связку.
Вторгающиеся мотивы обеспечивают большую слитность музыкальной ткани. В таких случаях изложение звуковой мысли 1) не требует переходных построений, нередко затягивающих тематическое развитие образа; 2) освобождает форму от назойливых цезур, излишней квадратности.
Применение вторгающихся мотивов всецело зависит от ритмо- ннтонационного развития музыкальной ткани, то есть от взаимодействия лада и метра.