Небольшие инструментальные пьесы значительно реже, чем песни и романсы, сочиняются со вступлениями. Назовем несколько фортепианных произведений, которые могут послужить образцами для учащихся:

 
Ф. Шуберт. Экспромт, ор. 90 JMe 1; «Музыкальный момент», ор. 94 № 3.
Ф. Лист. «Consolation» (№№ 1, 2); Второй ноктюрн.
М. Мусоргский. «Картинки с выставки».
С. Прокофьев. Альбом «Детская музыка».
Вступления к крупным формам (к сонатам, симфониям, кантатам и т. д.) обычно имеют вид развитых разделов, нередко самостоятельных пьес (аналогичное вступление к «Патетической сонате» Бетховена анализируется ниже в связи с сонатным циклом).
В качестве интересного примера неоднократного использования вступительного раздела в одной и той же пьесе укажем на Прелюдию ля минор, ор. 28 № 2, Шопена.
В этом произведении короткий отыгрыш предшествует каждому предложению:

Кода представляет собой заключительный раздел музыкального произведения. Она закрепляет главную тональность сочинения или его крупного самостоятельного раздела. Нередко кода служит обобщением основного тематического материала, но иногда выражает и новый образ. Наличие коды придает пьесе или какому-ни- будь разделу большую законченность как в образном отношении, так и в строении формы.

Начало романса «Не верь, мой друг» Чайковского мы показывали в качестве образца вступления (см. пример 417); теперь приведем его конец— коду. Краткое содержание текста этого романса сводится к следующим стихотворным строчкам.
Не верь, мой друг, не верь, Когда в порыве горя Я говорю, что разлюбил тебя. В отлива час не верь. Не верь измене моря, Оно к земле воротите я, любя.
Покажем последние три такта вокальной партии, за которыми расположена развитая кода, заключающая весь романс:
П.Чайковский.„Не верь?мой друг"ор.б№1 Morieratn assai

Кода и в романсе может иметь самостоятельный мелодический рисунок. В качестве примера на такой случай приведем коду к романсу «Посвящение» Шумана (вступление к нему см. в примере 419) Краткое содержание текста романса «Посвящение» может быть выражено в следующих словах:
Ты мое сердце и душа.
Ты так добра и хороша.
Что для меня ты все: и сладость,
И горечь слез, и жизни радость,
Мой добрый дух, мой лучший я

Проведем сравнительные параллели между всеми подсобными разделами формы.

Связующие и вступительные построения по своим функциям имеют много общего. Как те, так и другие обладают известной долей разомкнутости, которая проявляется не только в самом конце этих разделов, но и по ходу развития тематического материала внутри их. Что касается связующих построений, то все приведенные в настоящей главе связки подтверждают это правило.

Исключительно характерным примером разомкнутости вступительного раздела служит развитой отыгрыш к Хороводной песне Садко из оперы «Садко» Римского-Корсакова (см. пример 418). В этом случае композитор, использовав неустойчивые гармонии (верный признак разомкнутости), широко применил и паузы-цезуры между отдельными фразами. Все это вместе взятое особенно усилило вступительную функцию раздела.

Назначение заключительных разделов, постлюдий и код прямо противоположно назначению связок и вступлений. Замкнутость — их неотъемлемая принадлежность.

В коде к романсу «Не верь, мой друг» Чайковского дважды утверждается тоника.

В коде к романсу «Посвящение» Шумана тоника утверждается трижды.

Сошлемся еще на несколько показательных образцов.

Приведем коду из инструментального произведения, в которой содержится многократное (восемь раз) утверждение тоники:

Ф. Шопен. Прелюдия,ор. 28 № 17
42g Allegretto

Помимо каденций, тонально замыкающих всю пьесу или крупный раздел формы, композиторская практика пользуется еще одним очень сильным гармоническим средством — органным пунктом. Мы находим его применение в том же романсе «Не верь, мой друг» Чайковского.

Покажем еще один образец из инструментальной пьесы: