Звуковые диапазоны инструментальных мелодий зачастую превышают объемы указанных народных образцов, что значительно расширяет в них звуковысотные соотношения и волнообразность. Приводим мелодию из первой части сонаты для виолончели с фортепиано Мясковского:

Н.Мясковский. Вторая соната для виолончели и фортепиано,ч.1

Не очень скоро

Эта тема служит хорошим примером, законченной одноголосной мысли Ее большой текстурный объем своим происхождением обязан широкому мелодическому использованию инструмента. Восходящие и нисходящие звуковые волны наполнены содержательными, разнообразными ритмо-интонациями, отображающими созерцательное раздумье. Указанная мелодия представляет собой прекрасный образец в отношении оформления отдельных мотивных вершин, взаимосвязей между ними, а также создания подъемов и спадов.

Вся тема состоит из двух разделов: первый раздел — такты 1—11; второй раздел — такты 12—28. Две вершины — первая в такте 5 и вторая, быстро исчезающая, в такте 15 — влекут за собой скользящий вниз ход вплоть до самого низкого звука мелодии. Это уже не подъем, а спад, который завершается в такте 16 на до-диезе малой октавы. Подъемная волна второго раздела отодвинута к самому концу мелодии; она является главной вершиной этого разила. Ее кульминационная роль выполняется в такте 25 на звуке второй октавы, который преобладает над другими вершинами второго раздела. Как подъемы, так и спады во всей мелодии осуществляют я ступенчатым, постепенным движением, что отчасти содействует созданию образа созерцательного раздумья.