В 1910 году Невитов начал свою практическую музыкальную деятельность в Московской симфонической капелле, где преподавал сольфеджио и выполнял обязанности хормейстера. А летом, когда капелла была на каникулах, он вёл эти же предметы в Ярославле у Д.М. Кучеренко на регентских курсах для народных учителей, одновременно исполняя обязанности секретаря капеллы и курсов. В период с 1914 по 1917 годы Невитов работал по административной линии в Московской городской управе делопроизводителем хлебного отдела, занимаясь параллельно уроками музыки и композицией. В октябре 1917 года он перешёл на службу в чрезвычайную комиссию по охране железной дороги, где занимал должность заведующего юридическим отделением и одновременно поступил в Московский пролеткульт, осуществляя работу в качестве музыкального инструктора Краснопресненской студии. 1918
годы были насыщенными, плодотворными и значительными в его музыкальной и общественной деятельности: работа по организации в Москве союза композиторов, где Невитов состоял членом правления, а также секретарём Московской симфонической капеллы, участвовал в 1-й Музыкальной выставке молодых композиторов, исполнял обязанности секретаря бюро коллектива композиторов Всерабиса и музыкального инструктора Пролеткульта. Молодой Невитов упорно стремился расширить свои знания, серьёзно занимаясь изучением мировой классической музыки. В это же время, несмотря на большую повседневную занятость, он много уделял внимания и своему композиторскому творчеству. К числу написанных им сочинений относятся симфоническая поэма «1917 год», фортепианные пьесы и романсы, созданию которых активно способствовала насыщенная творческая атмосфера столицы. По итогам 1-ой Музыкальной выставки (4 мая 1919 г.) молодых композиторов московская критика отмечала в его музыке «вдумчивость» и «печать маэстро» [4]. В этот период творчества композитор сочинял, главным образом, в классических традициях русской школы, испытывая влияние музыки Скрябина и Глиэра. Многообразная и напряжённая музыкальная жизнь Москвы во многом способствовала формированию художественного вкуса молодого Невитова. Он постоянно слушал великих музыкантов: Ф. Шаляпина, В. Сафонова, А. Зилоти, С. Кусевицко- го, Л. Собинова, А. Нежданову, С. Рахманинова,
А. Скрябина, С. Прокофьева и др. Московский период жизни благотворно отразился на становлении Неви- това как музыканта-профессионала. Получив основательное юридическое и композиторское образование, он смог в дальнейшем в полной мере себя реализовать на поприще музыкального искусства.

Для послереволюционных 20-х годов было характерно миграционное движение российских интеллигентов из центра страны на Урал, в Сибирь, Закавказье, среднеазиатские республики. Они ехали в провинцию, чтобы нести населению свет большой русской культуры. «.Молодые музыканты того времени стремились к расширению музыкальной культуры, к распространению музыкальных знаний среди народа.». Твёрдо решив связать свою судьбу с Сибирью, Михаил Иванович вспоминал: «.Меня тянуло насаждать музыкальную культуру там, где её нет».