Тоника песни определяется нисходящим плагальным ходом си- бемоль— фа, и ладотональная ее сторона представляется вполне ясно. В мелодии применены буквальное повторение, вариантность и метрический контраст. Метрическое разнообразие, нисколько не теряя общей интонационной связи с основной фразой, привносят такты 5, 6, 7 и 8.
Покажем моравскую народную песню, изложенную в диапазоне септимы:

Моравская народная песня

Ладовые тяготения намечаются уже в первых мотивах мелодии, но во второй половине они получают новое направление, благодаря чему в целом возникает переменный лад Соль — ми. В качестве формообразующих приемов здесь использованы: варьирование, секвенцеобразность, обращение и строго выдержанный ритмический рисунок. Развитие песни основано на одной фразе «а»; структурно-масштабйое выражение ее следующее:
Очень привлекательно зеркальное отражение ритма в т-актах 5—8 . Мелодия характерна также и по расположению опорных звуков. Мы их находим в тактах 1, 3, 5 и 8. Они везде синкопированы на второй четверти. Перемена функции звука ре — V ступень Соль мажора и в то же время VII натуральная ступень ми минора — совершается путем его альтерирования лишь в последнем такте, где и происходит ладотональное закрепление песни.
Мелодия в диапазоне ноны.
Украинская народная песня

Как видим, с дальнейшим увеличением звукоряда интонационная выразительность усиливается.
Ладовая принадлежность этой песни не вызывает никакого сомнения.

Выдержанный, ритмический рисунок создает впечатление известного «perpetuum mobile» искусно использованного на протяжении всей песни. Мелодическое развитие сводится к варьированию основной, первой фразы, ее секвенцированию, расширению и сужению интервалов. В качестве тематических «зерен» берутся две фразы: «а»— на протяжении первых 6 тактов и «Ь»— в двух последних тактах; общая схема следующая:

Приведенная ниже мелодия служит образцом сочетания трех различных фраз, поскольку фраза «bi», как это будет видно, является производной от «Ь»:

Molto andante РУССКАЯ народная песня

Тематическая разработка отдельных мотивов — основной признак этой песни — характерна для всех ее фраз (см. буквы «х», «у», «г» и другие). Схема мелодии в структурно-масштабном и фразовом выражении следующая:

Приведенные нами примеры 228, 232, 233 представляли собой восьмитакты четного строения, но встречаются случаи, когда четные формообразования состоят из ряда нечетных фраз.

Подобный образец мы находим в следующей русской народной песне: