М. Мусоргский. „Трепак"
Lento assai. Tranquillo

Изобретательность применения условий метра в этой фразе будет особенно наглядной, если мы приведем для сравнения скандированное прочтение литературного текста 2
В такте на 4 (четном) такое прочтение выразится как чередование одной четверти и двух восьмых:

При нечетном такте (с цифрой 3 в числителе) подобное прочтение получит еще более примитивное отображение:

Композитор сумел блестяще, увлекательно использовать художественные возможности метрических систем: благодаря чуткому восприятию самого стиха, он нашел оригинальное распределение
слабых и сильных временных (метрических) акцентов. Первый, казалось бы совершенно необходимый, сильный акцент на слове «лес» смещается с первой четверти на вторую. После небольшой паузы на последнее, слабое время тахта 1 приходятся два слога, которые усиливают и без того самый сильный временной акцент такта 2. Слова «безлюдье кругом» в метрическом и в ритмическом отношении образуют неразрывное целое, вследствие чего относительно сильное время третьей четверти такта 3 совсем лишается временного акцента.

Кроме использования временных акцентов, на этом примере Мусоргского показано, что всякий, любой такт представляет собой объединение метра и ритма, которые отдельно существуют только как отвлеченные понятия.

Более сложные такты являются составными из простых, схематическое распределение в сложных тактах временных акцентов должно быть известно из элементарной теории, а возможное в них метрическое разнообразие обусловливается приведенными схемами на простые такты Чаще всею, особенно в классической зарубежной музыке, все произведение выдерживалось в каком-либо одном тактовом размере Но в последнее гремя, а в народной музыке с давних времен, поименение метрической сетки становится более целесообразным и разнообразным: такты группируются, следуя за развитием ритмо-интонационного материала, а не наоборот.

либо используются более произвольно, что опредслпется метро-ритмичесхими соотношениями, как, например:

Стклонечия от основного счета либо совершаются периодически: 
Поясним эти кат егории соответствующими образцами.

1. Повторность одинаковых длительностей выражается выдержанным ритмическим движением. В качестве примера сошлемся на продолжительно выдержанное ритмическое движение в «Сцене ссоры» из балета «Ромео и Джульет га» С. Прокофьева:

2. С. Прокофьев.„Ромео и Джульетта „Псора"

Продолжительней выдержанность одних и тех же ритмических единиц не обязательна для этого приема, который нередко сводится к повторности всего лишь двух-трех звуков.
3. Сопоставление ргзных длительностей показано з отрывке из оперы «Князь Игорь» А. Бородина:
4.
А. Бородин. „Князь Игорь" д.1У1 „Плач Ярослгвяы"

3. Перенесение метрического акцента выражается синкопой, смещающей метрические акгенты с сильных долей такта на слабые:
Д.Шостакович. „Двадцать четыре ппелюдпи и фуги"

5. Паузы призваны разграничивать отдельные построения, но бывают случаи, когда они органически входят в строение музыкального мотива или фразы и являются как бы их ритмическим развитием. Примером этого служит призывная тема из Третьей симфонии А. Скрябина:
6.