Начнем с четных, так называемых «квадратных» восьмитактов — 4 + 4 — и рассмотрим в них возможные каденционные соотношения.
Первый вид тонально-устойчивого периода — вопрос на доминанте, ответ на тонике:

В. А. Моцарт. Соната Си-бемоль мажор, ч.1 361 Allegro moderate)

Второй вид тонально-устойчивого периода — вопрос на субдоминанте, ответ на тонике:

Еще один пример тонально-устойчивого периода — вопрос на субдоминанте дорийского минора, ответ на тонике:

анте, ответ на тонике:

Русская народная песня „Как по морю", обр. М. Балакирева

В настоящем примере четыре сложных такта равняются восьми простым.
Четвертый вид тонально-устойчивого периода — вопрос на тоническом трезвучии в мелодическом положении терции, ответ на тонике в мелодическом положении основного тона:

Закончим рассмотрение примеров тонально-устойчивого периода образцом периода с двумя вопросительными предложениями: один вопрос на доминанте, другой вопрос на субдоминанте, один ответ на тонике:

В каденциях значительную роль играет местоположение заключительного аккорда: его различное отношение к тактовому времени меняет характер и степень завершенности всего построения.

Половинная каденция, помещенная на сильном времени, придает вопросу решительный характер; та же каденция, помещенная на слабом времени, будет звучать как осторожный вопрос.

Точно так же заключительный аккорд в ответном предложении, поставленный на сильном времени, имеет значение решительного утверждения—вид так называемой совершенной каденции; этот же аккорд, поставленный на слабом времени, сильно смягчается— так называемая несовершенная каденция. "По этому признаку все каденции следует подразделить на четыре категории:

1) вопрос и ответ, расположенные на сильном времени;

2) вопрос помещен на слабом времени, а ответ — на сильном;

3) вопрос поставлен на сильном времени, а ответ — на слабом.

4) как вопрос, так и ответ расположены на слабых временах. Подобное использование метрических условий служит дополнительным эмоциональным средством музыкальной выразительности.