Терминология, заимствованная из науки, также находит уместное применение в музыкальном искусстве; это особенно заметно в определении одной из форм звуковой мысли, как своего рода «периода». Период как отвлеченное понятие обозначает промежуток времени, охватывающий какой-либо законченный процесс, и в таком качестве используется во многих науках: истории, математике, палеонтологии.

Терминология, взятая из смежных видов искусства, тоже довольно свободно применяется в музыке. Так, музыка трактуется как своеобразная музыкальная речь (музыкальная ткань, звуковой язык), ко.орой присущи мелодический рисунок и пластика формы, подъемы и спады, агогика и динамика. Конечно, подобные выражения понимаются музыкантами в специфическом для звукового искусства освещении. Ассоциативные связи, благодаря которым появление одного образного признака в соответствующих условиях вызывает другой образный признак, содействуют реальному воспроизведению объекта решительно во всех видах искусства, и особенно в музыке.

Обобщения, без которых невозможно раскрытие идейного замысла в художественном произведении, в музыкальных сочинениях используются очень широко, начиная с организации отдельного завершенного образа, небольшой камерной пьесы и кончая многочастным симфоническим циклом. Наше определение тождества как единства, контраста как противоположности, конфликта как столкновения тех или иных противоречий, а также вытекающее из этих понятий представление о борьбе нового со старым, безусловно, всегда являлось лучшим двигателем всего исторического процесса музыкального формообразования.

Начиная с одноголосной песни и кончая сложной оркестровой партитурой, музыка характеризуется стремлением к красоте формы, проявляющейся в ее соответствии с содержанием. Соответствие формы содержанию требует от композитора определенного отбора выразительных средств, структурной пропорциональности, завершенности целого, соблюдения стилевого единства, а также учета их эстетического воздействия на слушателя. Композитор должен совмещать в себе не только качества и мастерство художника, но и наблюдательность психолога. В связи с этим следует отметить, что в истории музыки происходит постоянная смена как самих образных средств, так и их эстетических оценок; звуковая ткань в различные эпохи организуется своими, оригинальными способами.
В современной профессиональной музыке организация звуковой речи совершается путем соединения первичных мотивов во фразы предложения, периоды и целые разделы.

Под мотивом в настоящем пособии подразумевается мельчайшая смысловая единица, отображающая только одну характерную черту художественного образа. Под фразой имеется в виду объединение двух, трех мотивов. Предложение понимается как форма относительно законченной музыкальной мысли, в гармоническом отношении завершающейся кадансом, который знаменует либо вопрос, либо утверждение. Период представляет собой вполне законченную музыкальную мысль, выраженную путем логического сочетания двух, трех, а иногда и более предложений — вопросительных и утвердительных. Под разделом имеется в виду любое по величине построение, отличающееся определенной функцией. В этом отношении автор подразделяет все разделы на экспозиционные и подсобные. В экспозиционных построениях излагаются основное содержание, основные сюжетные образы; подсобные построения играют роль вступлений, заключений, разработок, связок между основными.

Как основные, так и подсобные разделы создаются путем развития тематического материала или вполне законченной темы.