Использование ладометрических условий в организации звукового образа так же многообразно, как многообразно само содержание музыкального искусства. В своем творчестве композитору приходится сталкиваться с рядом таких особенностей музыкальной речи, которые подчас связаны с очень сложными ритмо-интонационными условиями.

Необходимо учитывать, что как устои, так и неустои различны по напряженности, причем интенсивность последней, при конкретном ритмо-интонационном окружении, сильно изменяется в любую сторону.

Состояние устойчивости, присущее тонике, выявляется как в мелодическом, так и в гармоническом ее применении. Устойчивость тоники сильна в тех случаях, когда она возникает как прима в верхнем голосе, присутствует как басовый звук аккорда и особенно когда находится на сильной доле такта. В других случаях — например, появление тоники в виде неаккордового звука или задержания — она теряет свою устойчивость. III и V ступени, неустойчивые сами по себе, в вертикальном соединении с I ступенью приобретают устойчивость, как звуки тонического аккорда.

Остальные звуки лада неустойчивы. Их неустойчивость увеличивается или снижается в зависимости от метрического местоположения. Так, сильное время усиливает присущий им функциональный оттенок, слабое время уменьшает его.

Столкновение разных ладовых функций имеет значение движущей силы в развитии звуковой мысли, причем смещение их временных акцентов приводит либо к активизации мелодии, либо к ее
торможению. Для повышения гармонической напряженности характерны такие чередования, которые усиливают какую-нибудь функцию. , в которых постепенно усиливается субдоминантовость. Наоборот, для снижения гармонической напряженности характерны последовательности ступеней I—III или IV—VI, в которых происходит ослабление функций тоники или субдоминанты.

Значительную роль в ладо-метрическом взаимодействии играет интонационная направленность мелодии. Движение вверх от V ступени к I отличается особой энергией, которая снижается, если движение идет в противоположном направлении, то есть вниз от I ступени к V. При этом нужно учитывать, что ритм в таких последовательностях вносит свои коррективы: тетрахорд, изложенный в движении от IV ступени к I, при пунктирном ритме приобретает несвойственное плагальности волевое начало:

Каждый образ, соответствующим способом оформленный, обладает теми или иными характерными чертами, иногда совершенно неповторимыми. Чтобы дать об этом хотя бы общее представление, приведем ниже ряд примеров, относящихся к наиболее распространенным в наше время ладовым и метрическим системам.