Приведем пример, в котором переход от середины произведения к репризе выражен лишь одним модулирующим аккордом:

Ф. Шопен. Ноктюрн, ор. 37 №1 Andante sostenuto

В первых двух тактах настоящего отрывка имеется плагальное заключение до-минорной середины. Такты 3 и 4 занимает модулирующая связка. Доминантовый секстаккорд (фа-диез — ля — ре) звучит очень свежо после натурального до минора, в котором преобладают субдоминантовые гармонии (отмечены звездочкой). В такте 4 возникает короткий речитатив, который вторгающимся мотивом подготавливает наступление репризы.

Переход, состоящий тоже из одного модулирующего построения, но представляющий собой развитую секвенционную цепочку, нередко встречается в сонатной форме.
Показываем связующую партию из первой части Второй сонаты Прокофьева:

Основной тональностью всей части служит ре минор. Первая тема, предшествующая выписанному отрывку, излагается в замкнутой трехчастной форме. Вторая тема, к которой подводит связка, сочинена в ми миноре. Сопоставление тональностей является необычным, но не слишком далеким, так как ре минор и ми минор входят в одну систему До мажора. Переход начинается, как это видно по такту 1, с соль минора (сначала удаляясь от намеченной тональности). Такты 1—4 — модулирующая фраза; затем расположены три ее секвенционных проведения. Секвенции ведут слушателя через фа минор, ми-бемоль минор и с некоторым изменением через ре-бемоль минор. Такг 17 звучит в Фа мажоре, выраженном большим септаккордом (фа — ля — до — ми) I ступени,— в данном случае II пониженной ступенью от ми минора. Эта резкая гармония в тактах 17—28 соединяется с сильно альтерированной доминантой — повышается ее квинта (соль-диез), а вводный звук но- тируется как ре-диез. В тактах 29—32 хроматическими ходами альтерируется и сам большой септаккорд, постепенно приближаясь к тонике второй темы: альтерации помещены в среднем голосе, двигающемся по ступеням до — до-диез — ре — ре-диез. Вторая тема начинается в такте 33, непосредственно продолжая все предыдущее построение. Перемена размера с | на 4 подготовлена рисунком аккомпанемента.

В этой сильно развитой связке особенно следует отметить тональный сдвиг по большим секундам от соль минора через фа, ми- бемоль и ре-бемоль минор к Фа мажору. Этот сдвиг выражен тональностями, отстоящими гораздо дальше от ми минора, чем ре минор. Такая смена строев, помимо красочного обогащения музыки, способствует сильнейшему закреплению искомой тональности путем обострения гармонической напряженности. К этому особому приему развития мы еще раз обратимся в § 4 настоящей главы в связи с выяснением различных способов модулирования.