Приводим пример, в котором связка, состоящая из двух построений, представлена дополнением к предыдущей теме — середине пьесы — и модулирующим переходом к репризе:

П. Чайковский, Времена года"„Июнь"

Предыдущей темой в данном случае служит середина пьесы, изложенная в Соль мажоре; связка возвращает основную тональность — соль минор.
В тактах 1—4 приведенного отрывка мы находим прерванную каденцию, которая как бы «дополняет» содержание средней части. После значительно выдержанной паузы композитор одним аккордом модулирует в тональность репризы — основную тональность произведения. Соединительной фразой является обращенный мотив из первой темы; он же начинает и третью часть пьесы.

Покажем еще один образец связки, состоящей из двух построений — модулирующего перехода и предыкта:

В такте 3 этого примера заканчивается первая тема. Здесь же начинается первый раздел связки в виде четырехтактной модуляции. Завершаясь в такте 7 на тонике искомой тональности, она уступает место двутактному предыкту, на синкопируемой фигуре которого в такте 9 и излагается новая тема.