Связки, которые приводились в примерах 407 и 410, были построены на самостоятельном материале.

Образец связки, построенной на материале предыдущей темы,— переход от главной партии к побочной в «Патетической сонате» Бетховена. Глинка в увертюре к опере «Иван Сусанин» использовал в связке как предыдущую тему, так и самостоятельный материал.

Обратимся теперь к связкам, которые строятся на основе последующей темы. Подобные связки нередко применяются в репризных, в частности в сложных трехчастных, формах. Весьма удачно осуществлен такой переход от средней части к репризе в одной из «Фантастических пьес» Шумана.

Показываем конец середины этого произведения, связку и начало репризы:

Р. Шуман.„Фантастические пьесы", „Порыв"

Как было сказано, в приведенный отрывок включены конец середины (такты 1—8), связка к репризе (такты 9—30) и начало самой репризы (такты 30—38).

Первая тема — знакомый слушателю по первой части образ — подготавливается в тактах 28—29 путем вычленения ямбического мотива из основной двутактовой фразы. Гармонический план связки выражен очень скупо, он сводится к сопоставлению двойной и основной доминанты. Несмотря на ограниченность гармонических средств, композитор добивается большого художественного впечатления тщательной разработкой связующего мотива. Развитие этого короткого звена начинается в малой октаве и в пять приемов, разделенных паузами, в максимальном звучании // достигает второй октавы. Бас с сильным напором повторяет одну и ту же фигуру, ритм которой будет продолжен в репризе. Эта подготовка как в отношении тематического оформления, так и в отношении фактуры выполнена композитором с большим подъемом и увлечением — слушатель оказывается в плену его художественных образов. Кроме того, в пьесе Шумана мы можем проследить не только за развитием музыкальной интриги, но и за обобщением тональных средств. Подобные случаи мы наблюдали в пьесах «Баркарола» Чайковского и Ноктюрн, ор. 37 № 1, Шопена, но в них связки были слишком короткими и имели скорее чисто формальное, чем сюжетное значение. Здесь же, при развитом связующем построении, роль будущего обобщения, которое совершится в репризе, выступает как решающий фактор единства формы. Этот момент, в свою очередь, усиливает общехудожественное и эмоциональное воздействие на слушателя.

Переходим к следующим видам подсобных построений — вступлениям и кодам.