Если простые двух- и трехчастиые формы состояли из периодов или иногда из разомкнутых построений в серединах, то в сложных трехчастных произведениях указанный структурно-репризный принцип осуществляется на более высоком уровне: периоды в крайних частях заменяются простыми двух- или трехчастными формами; середины представляют собой либо разработочное разомкнутое построение, часто перерастающее в связку к репризе, либо период, соответственно увеличенный в масштабном отношении, так называемое трио; нередко и первая часть бывает выражена периодом крупных размеров (начиная с 16 тактов). Таким образом, сложная трехчастная форма может быть зафиксирована в следующих масштабно-буквенных схемах:

Все, что было сказано по поводу структуры простой трехчастной формы, сохраняет свою силу и для сложной трехчастной. В данном случае мы имеем в виду динамическую и мнимую репризы, использование органных пунктов в конце второй части, а также роль подсобных построений — связок, вступлений и заключений-код, которые в трехчастных формах применяются гораздо чаще, чем в двухчастных. Тональные соотношения, в силу более развитых масштабов, в сложной трехчастной форме отличаются большей свободой. Особенно это характерно для второй части, которая в первых трех масштабно-буквенных схемах (а, б, в) обычно излагается в тональности, значительно удаленной от основной. В четвертой масштабно-буквенной схеме (г) разомкнутое разработочно-сквозное построение нуждается в изобилии модулирующих отклонений.

Изменения в типичных схемах, которые были выражены условными цифрами, происходят:

1) путем увеличения образного содержания, то есть количества тематического материала в отдельных частях; например, первая или средняя части могут быть представлены двумя-тремя простыми формами или даже периодом с вариациями,-—такая форма с двумя трио разрастается до пяти и более частей и приобретает черты рондо (о строении формы рондо см. дальше);

2) за счет сокращения репризы, в которой основной образ показывается лишь намеками;

3) благодаря введению «дополнения»— коды, помещенной после репризы; причем в таком «дополнении» может быть использован материал из второй части;

4) путем расширения первой или второй, средней, части до размеров сонатной или сонатинной формы (о строении сонатных форм см. дальше).

Сложная трехчастная форма применяется в самостоятельных произведениях всех жанров, самых разнообразных настроений и с любым инструментальным изложением, начиная с фортепианной камерной музыки и кончая симфонической. В оперных номерах эта форма чаще всего используется в ариях, в которых имеется большой простор для смены чувств В камерных и симфонических сочинениях сложная трехчастная форма приобретает соответствующий размах

В качестве примеров сложной трехчастной формы сошлемся на два произведения.

Прелюд, ор. 12 № 7, Прокофьева является образцом основной схемы, в которой применяются только тематические построения.

Полонез из оперы «Евгений Онегин» Чайковского служит примером использования различных по своим функциям разделов, за исключением разработки.

Темп в Прелюде Прокофьева обозначен Vivo е delicato. «Деликатность», которую требует автор от исполнителя, оправдывается самим содержанием. Недаром этот Прелюд имеет подзаголовок «Арфа», уточняющий его назначение.

Все произведение состоит из трех трехчастных простых форм. Середина представляет собой разомкнутое построение, непосредственно примыкающее к репризе всей формы.
Музыка пьесы достаточно контрастна. После этюдообразной первой части расположена скерцозная середина.

Небезынтересна структура Прелюда, тактовые пропорции которой одинаковы: 27 + 27 + 27. Подобная структурная «квадратность» нисколько не однообразит форму в целом, так как мотивно- фразовые соотношения внутри самих разделов выражены по-разному. Масштабно-тактовая схема будет служить подтверждением наших слов:

Искусное использование сложной трехчастной формы в Полонезе Чайковского вполне отвечает блестящему содержанию самого сочинения. Музыка, прослушанная вне театра, может быть, производит даже большее впечатление, нежели во время спектакля, когда слушателя отвлекает сценическое действие. Все произведение состоит из вступления, трехчастных тематических построений, связок и коды. Главная тональность Полонеза — Соль мажор.