Здесь сходство с музыкальным периодом усиливается и тем, что каждое двустишье сходно с музыкальными предложениями и напоминает период повторного строения.

Говоря о сходстве музыкальных и литературных форм, нельзя не сказать о форме рондо. В основе музыкальной формы рондо лежит принцип чередования главной неизменяемой темы - рефрена и постоянно обновляющихся эпизодов. Форма рондо в поэзии, существующая с XXVI века, представляет собой небольшое стихотворение с двумя рифмами, но их чередование и слоговой объем были произвольными (В. Брюсов «Её колени» (1908 г.), имеющее подзаголовок «рондо»; стихотворение «Жестоко», где есть желание блеснуть техническим мастерством, читая его справа налево, не меняя их порядка). Подобное строение в музыке называется ракоход.

В виде «чистого» классического рондо написано стихотворение
А. С. Пушкина «Ночной зефир». Само стихотворение состоит из пяти строф. Первая строфа повторяется без изменения трижды, чередуясь со второй и четвертой, выполняя роль припева или рефрена. Графически это может выглядеть так: АВАСА, где А - рефрен, В и С - эпизоды.

Встречаются в литературе и разновидности музыкальной трехчастной формы. Это самая распространенная музыкальная композиционная структура для поэзии. Важным представляется учение о музыкальной форме, которое базируется на принципах повтора и контраста.

Так строит свое учение Б. Асафьев в книге «Музыкальная форма как процесс» [7]. Эти же принципы выдвигают и литературоведы. Ю.М. Лотман считает, что универсальным структурным принципом поэтического произведения является принцип возвращения. Именно поэтическая миниатюра, как и музыкальная, дает сначала общий характер образа, затем показывает его развитие и, наконец, стремится установить стройную симметрию в законченном результате этого развития.

Подобная «трёхчастность» дана в полном соответствии с принципами музыкального развития. Как и в музыке, трёхчастная композиция в поэзии обладает прочными внутренними закономерностями и может быть гибкой, то есть иметь связи с другими формами (куплетной, вариационной, рондальной).

Таким образом, принципы композиции в поэзии и музыке родственны, иногда едины, хотя проявляют они себя в каждом из искусств по-разному. Аналогии композиционного строения в поэтических и музыкальных произведениях говорят об общности происхождения поэзии и музыки, некогда представляющих собой единое искусство. На первый план выдвигаются произведения, построенные в виде строф с повторяющимися рефренами. Сочетания повтора и контраста создают ряд композиций в поэзии, сродни периоду, рондо, вариационной, двухчастной, трехчастной формам. Выделяются и черты «сонатности».