Эта песня, как и предыдущая, построена на трех разных фразах, но метрическая сетка использована в ней довольно своеобразно, а именно:

Масштабные соотношения внутри этого восьмитакта показывают, что четное построение не обязательно сводится к чередованию в нем одних четных фраз.

Ритмо-интонационное содержание мелодии при двух и трех различных фразах-зернах может быть выражено самым разнообразным способом. Наиболее употребительными мотивными схемами нужно считать следующие:

1) а + ai + а2 + b (см. пример 232);
2) а + b + а + bi (см. пример 229);
3) а + b + с + bi (см. пример 233); а также:
4) а + b + b, + аь
5) а + b + bi + с.

В первых двух схемах мы наблюдаем значительную повторность тематического материала; разница между этими схемами сводится к их структурному оформлению. В четвертой и пятой схемах имеется незначительная повторность: в них при одном и том же тематическом материале налицо производный момент. Реже встречаются мелодии, сплошь состоящие из таких производных мотивов или фраз, как а + ai + аг + а3 (см. пример 227). Еще более редки мелодии, построенные на одних контрастных фразах: а + b + с + d. В качестве образца на такую малоупотребительную схему приводим китайскую народную песню:

Китайская народная песня