Р о н д о-с о н а т а соединяет в себе черты двух форм — рондо и сонаты: от рондо используются проведения рефрена (три раза), от сонаты — экспозиция главной, связующей и побочной партий. Отличие рондо от сонаты выражается в том, что вместо заключительной партии вновь проводится первая тема в основной тональности, то есть рефрен, а разработка заменяется эпизодом. Такую довольно сложную структуру представим следующей схемой:

Разделы в рондо-сонате ввиду их структурных особенностей именуются темами, а не партиями: изложены они более скромно, чем в основной сонатной форме. Форма экспозиции почти всегда замкнутая, как в обычных рондо; средний же эпизод — третья тема — разомкнутый и непосредственно или через связку примыкает к репризе.

Оттенок подвижной, веселой музыки, обыкновенно имеющей массовый характер, сохраняется и в этой форме рондо; только середина, как правило, контрастирует с общим настроением. Главная тема излагается в форме тонально-устойчивого периода или в двух-, трехчастных простых построениях.

Связка в структурном отношении зависит от формы первой темы и по своим условиям очень близка к общепринятым связующим переходам. При трехчастном построении первой темы связка вообще может отсутствовать, но при возвращении от побочной темы к главной она почти всегда необходима.

Вторая тема, при своем малом контрасте с первой темой по содержанию, должна от нее отличаться по структуре и ладовой организации, то есть изложение ее должно быть разомкнутым, нечетным, а в интонационно-ритмическом и гармоническом оформлении она должна быть оснащена новыми средствами.

Вторая тема, в противоположность побочной партии в сонате, ограничивается одним экспозиционным построением размером не менее периода. Затем, как было показано в масштабной схеме, расположена связка, приводящая к возвращению главной темы, которой и заканчивается «экспозиция». При вторичном показе главная тема нередко варьируется, изменяется структурно.

Средний эпизод, заменяющий собой сонатную разработку, проводится в более отдаленной тональности. В нем дается новый, своеобразный материал. Обычно здесь используются все средства, которые необходимы для контрастных противопоставлений, вплоть доемповых отклонений. По своему строению средний эпизод может быть выражен сквозным развитием какой-нибудь характерной, дигамической фразы. Активизация музыки в этом разделе очень жечательна. Переход от этого раздела к репризе при сквозном, разомкнутом его строении может ограничиться одним предыктовым нарастанием; форма при этом делается колктной и свою закругленность получает уже в репризе. Заметим, что если связка между экспозицией и средним эпизодом, как правило, отсутствует, то от середины к репризе она совершенно обязательна. Реприза обычно повторяет всю экспозицию с тональными изменениями, характерными для сонатных форм. Кода желательна, но размеры ее должны соответствовать жанровой природе тематического содержания. В большинстве случаев в коде применяется материал главной партии или развиваются кадансовые дополнения на основе близлежащего материала. Реминисценция из среднего эпизода возможна лишь как мимолетное напоминание.
В качестве образцов рекомендуем следующие произведения:

Л. Бетховен. Соната, ор. 2 № 2, финал.

А. Скрябин. Соната, ор. 23, финал.

С. Прокофьев. Четвертая соната, ор. 29, финал.

А. Скрябин. Концерт, финал.

Л. Бетховен. Финалы концертов для фортепиано.

П. Чайковский. Концерт, ор. 23, финал.

П. Чайковский. Третья симфония, финал.

Р. Шуман. «Aufschwung», ор. 12; «Новеллетта», ор. 21 № 1.

После заданий, выполненных в предыдущих параграфах, написание рондо-сонаты не вызовет у учащихся больших затруднений.

В качестве завершающей работы, охватывающей все рондообразные сложные трехчастные построения, можно сочинить развитую пьесу, аналогичную сочинениям Шумана — «Новеллетта» № 1 и «Aufschwung».

Переходим к следующей главе, в которой даются сведения, необходимые для создания музыкального произведения любой формы.