Ритмическая соразмерность внутри отдельных построений дифференцирует звуки на опорные и неопорные; опорные звуки сравнительно продолжительны и при возникновении устойчивого каданса совершенно необходимы. 
Тактовая группировка при осуществлении формы в целом также подчиняется определенному ритму, понятие о котором как бы расширяется: такты, как самостоятельные единицы либо группируются попарно, либо образуют нечетные — произвольные — сочетания.

В эмоциональном отношении ритм выступает наравне с интонацией. Крупнейшие композиторы-мастера, применяя самые разнообразные средства музыкального искусства, отдавали, как правило, предпочтение или ритму, или интонации. Можно сказать, что у Бетховена наиболее сильной стороной творчества был ритм, а у Чайковского— интонация.

Музыкальный образ, созданный лишь одним ритмом, очень часто поручается ударным инструментам, сольная игра на которых производит иногда большое впечатление.

Вот случай, когда в музыке используются только метроритмические средства с неотделимым от них силовым воздействием,— «Занг-бозы», таджикский женский танец с колокольчиками (занг — колокольчик, бозы — танец). Этот танец исполняется под аккомпанемент дойры— ударного инструмента типа бубна,— партия которой представляет собой вполне самостоятельную балетную пьесу. Приводим отрывок из этой яркой музыки, выраженной одним ритмом: