Третья часть сонатной формы — реприза, как правило, повторяет весь материал экспозиции. Основные изменения в третьей части относятся к ее тональной перестройке.

В творчестве классиков, за редкими исключениями, побочная партия в репризе проводилась в основной тональности, и тем самым осуществлялось ладовое сближение тематического материала. При значительном усложнении тональных соотношений, которые наблюдаются в настоящее время в сонатной форме, изложение побочной партии в главной тональности или близкой к ней не обязательно; наоборот, в репризе очень удачно может быть использовано удаление тональностей от основного строя, а вместе с этим и обострение ладо-высотных соотношений как красочной стороны звуковой ткани. Наряду с тональными другие изменения в репризе, по сравнению с экспозицией, происходят благодаря фактурной динамизации и масштабным расширениям, только в исключительных случаях подвергая тематический материал сокращению. Здесь можно отметить, что сокращение тематического материала ооусловливается соображениями пропорциональности всей формы, то есть используется при слишком большой разработке.

Проведение главной партии в репризе очень часто совпадает с общим подъемом в предыкте. В этом случае увеличивается художественный интерес ко всей репризе в целом. Этот интерес должен не только поддерживаться, но и усиливаться к концу всего произведения. В целях увеличения динамики к главной партии в репризе нередко добавляется новое, по сравнению с экспозицией, разработочное построение, делая связку к побочной партии необязательной. Если же связка сохраняется, она перестраивается в модуляционном отношении, для того чтобы темы побочной партии были изложены в новых тональностях. Ладовая динамизация осуществляется еще и благодаря применению ложной репризы, которая появляется в самом конце разработки в отдаленной тональности, а развертывается полностью в основном строе.

В репризе возможен пропуск главной партии, что нередко встречается в тех случаях, когда в разработке был достаточно широко использован материал главной темы. Естественно, что изложение репризы начинается тогда сразу с побочной партии в основной тональности. Такое положение ведет к некоторому спаду, но если это обусловливается закономерностями формы в целом, то вполне художественно оправдано. Побочная партия в новом строе приобретает и иное красочное освещение; следовательно, в тематическом отношении целесообразно изменять ее меньше, чем главную и связующую партии, дабы не перегрузить музыкальную ткань постоянными трансформациями. Однако в данном случае возможен такой выход: проведение начала побочной партии в одной тональности, а завершение ее — в главной. Этот прием очень эффективен в структурном отношении. В то же время если пропуск главной партии вытекает из самого хода разработки, то пропуск побочной партии в репризе применяется еще реже.

Реприза, помимо своего точного отражения экспозиции, может быть и ее зеркальным отражением, при котором главная и побочная партии меняются местами, а связующая идет по новому тональному руслу или заменяется другим переходом.

В репризе часто используют контрапунктическое соединение тем — прием, который знаменует синтез образных средств. Впрочем, еще чаще такое одновременное сочетание нескольких образов отодвигается и выполняется в коде.

По отношению к основной классической схеме, которая была показана в начале параграфа, вступления и коды являются добавочными построениями. Вступлениям придаются черты, характерные для вводных, подготавливающих построений. Размеры вступлений колеблются от одной-двух фраз до построений в несколько десятков тактов. Развитые вступления, состоящие из одного тематического материала, излагаются в форме периода, непосредственно примыкающего к экспозиции. Структура их, как правило, разомкнута. По встречаются вступления, построенные в двух- и трех- частных формах, в виде самостоятельных замкнутых построений или даже частей пьесы. Темповый и ладовый контрасты типичны для сонатных вступлений.

Мажорные первые темы очень часто предваряются минорными вступлениями. Кипучему Allegro предпосылается сдержанное Andante. Даже мажор может быть использован для подготовки минора, однако это наблюдается гораздо реже.