Областей деловой музыкальной активности, где ситуация хотя бы незначительно различается от доминирующей не достаточно. Это редкие островки независящих лейблов и объединений, тусовка столичных клубных промоутеров, привозящих в Россию западных звезд "продвинутой" музыки, объединения музыкантов, играющих "тяжеляк" и "альтернативу", электронщики, ориентирующиеся на узенький круг ценителей. Понятно, перечисленный "неформат" погоды в шоу-бизнесе не делает - этим занимаются крупные компании, практически монополизировавшие российскую поп-сцену.

В поп-магнатах значатся "российская медиагруппа" со всеми своими необъятными активами (включая основной смотр отечественной попсы - «Золотой граммофон" и самую крупную музыкальную радиостанцию России - «российское радио"), а также телеканалы "Муз-ТВ" и MTV. Роль иных лейблов, FM-станций и телеканалов в музыкальном процессе традиционно заключается в следовании "генеральной полосы партии"; самодеятельность могут дозволить себе далеко не все, и небольшими дозами. Главной привлекательной чертой и движущей силой артиста в нынешнем русском шоу-бизнесе является бюджет.

Он прямо влияет на "фурор" исполнителя, а точнее, на количество и качество маркетинговых ухищрений по его раскрутке. Если бюджет не дотягивает до $100 тыс., Дальше ночного эфира на телеканале РЕН ТВ пробиться будет трудно. Набирается $100-300 тыс. другой разговор, хотя итог непредсказуем.
Скажем, суммы, потраченные Леонидом Бурлаковым на стартовую раскрутку Земфиры и "Мумий Тролля" - из этого спектра (соответственно $139 тыс. И $186 тыс.), Но они - несомненные таланты. Тем же, кто по шкале "яичница - божий дар" находится ближе к её началу, скорее всего, будет нужно не меньше полумиллиона. Ну а когда в исполнителя вкладывают суммы от $4 млн., можно гарантировать, что его песни будут звучать из каждого утюга на всем пространстве сбыта.