то в других «церковных» ладах разрешение тритона утверждает не тонику, а какую-либо другую ступень: доминанту в лидийском ладу, субдоминанту в миксолидийском ладу и т. д. Рассмотрим лидийский лад от звука до:

Разрешение в нем тритона окажется на V ступени:

 
Таким образом, модуляция, закрепляющая новый строй, во всех «церковных» ладах, кроме ионийского, по существу, не совершалась, а сводилась к неустойчивому отклонению.

Ионийский лад, отобранный в творческой практике с целью основательного перехода из одного строя в другой, начинает преобладать в профессиональном искусстве в качестве мажора. В качестве минора привлекается параллельный ему эолийский лад с повышением в нем VII ступени.

Применение в гомофонном стиле мажора и минора не только вытекало исторически из полифонии строгого письма, но и было подготовлено работах и Дж. Царлино (1517—1590), который в своих музыковедческих изысканиях акустически обосновал мажорное и минорное трезвучия. Каждый лад с этого времени стал рассматриваться и как мелодическая система, и как гармоническая система. Такой взгляд на музыкальные системы был совершенно необходим первым теоретикам гомофонного стиля.