Периоды, размеры которых меньше 8 тактов, имеют вид предложений, хотя по своему функциональному значению они вполне заменяют период. К таким небольшим размерам для изложения законченной музыкальной мысли обычно прибегают в сочинениях, предназначенных для детей, миниатюр «детского» типа. 
Показываем в качестве примера начало пьесы «Aveu» Р. Шума
на:

Периоды, размеры которых больше 8 тактов, нередко состоят из трех предложений — 4 + 4 + 4,— всего 12 тактов. Образцом такого периода служит отрывок из «Норвежского танца» Грига:

Схема его имеет следующий вид.
Периоды в 16 тактов могут быть представлены самой разнообразной структурой.
Приводим период в 16 тактов, составленный из восьми фраз, по два такта каждая. Масштабная схема этого периода такова: 2+2 2+2 2+2 2+2

Показываем еще один модулирующий шестнадцатитакт, схема которого аналогична предыдущей—восемь фраз, по два такта каждая, но создан он в ином стиле:

Приводим шестнадцатитакт, состоящий из четырех фраз, по четыре такта каждая:
Ф, Шопен. Этюд. ор. 10 №9

»:
Э. Григ. „Поэтические картинки", ор. 3 391 Allegro, ma поп troppo

Периоды больших размеров, нежели шестнадцатитакт, используются обычно как самостоятельные пьесы. Темы в таких крупных рамках излагаются редко, но встречаются и у классиков, и у романтиков 
Приводим две первые фразы Полонеза, ор. 53, Ф. Шопена. В этом периоде (в 32 такта) каждый шестнадцатитакт выполняет функции предложения:

Полонез — торжественный танец-шествие массового типа. Музыка Шопена прекрасно иллюстрирует плавные движения танцующих. Уже по первым тактам произведения чувствуется, что музыка получит широкое масштабное развитие.
Все показанные ранее периоды относятся к «четным» построениям. «Нечетные» периоды образуются в том случае, если в их состав входят нечетные фразы (в 3, 5 тактов).
Приведем пример такого сложного построения; весь период равен 13 тактам.
 

Масштабная схема этого периода следующая: 2+1 + 1 1 + 1+3 1 + 1+2
Покажем нечетный период с переменой размера в одной из его фраз: