При повторении одной и той же мелодии очень часто меняется ее гармонизация. Приводим в качестве образца отрывок из «Пятнадцати венгерских крестьянских песен» венгерского композитора Б. Бартока (1881—1945):
Б- Барток. Сюита „Пятнадцать венгерских крестьянских песен"

Allegretto (J=ioe)

Мелодия изложена в дорийском ладу (от звука соль). Первое ее проведение, за исключением пониженной VI ступени в тактах 6, 8, 9 и 11, совсем не имеет альтерированных гармоний. Второе проведение при новой, усложненной гармонизации содержит значительное количество хроматизированных ступеней; их мы находим в тактах 17, 18, 19, 21 и 22. Гармоническая вертикаль в этих случаях обостряется. В тактах 14 и 15 встречаются два параллельных септаккорда(IV — III). В такте 19 изящно применяется минорное трезвучие на пониженной VI ступени, которое в тактах 19 и 20 постепенно превращается в большой септаккорд. Соединение пониженной II ступени с натуральной доминантой в тактах 22 и 23 образует довольно сложный каданс, который мы не наблюдали в «упрощенной» гармонизации первого проведения. Мягкая плагальность первой половины пьесы во второй половине заменяется довольно ярким автентизмом. Нельзя также не отметить простую, но изобретательную фактуру всего отрывка.