Начиная с простых двух- и трехчастных форм, при сочинении музыкальных произведений требусгея особое искусство в соблюдении пропорциональности. Это касается как отдельных разделов, их размеров и числа, так и всей формы в целом.

Экспозиция основного содержания не должна быть расплывчатой, излишне многословной; лапидарность при достаточной высказанности более желательна. Реприза, интересно динамизированная, может содержать развернутую коду, которая придаст всему произведению нужную завершенность. Средние части и разработки, в которых слушатель ждет развития каких-либо черт уже известных, показанных образов, не должны быть куцыми.

В экспозиционных разделах — замкнутых и разомкнутых — пропорциональность определяется самой логикой мотивного роста звуковой мысли, а потому размеры этих построений существуют как некое безусловное данное, которому подчиняются все предыдущие и последующие разделы. Иначе обстоит дело в подсобных построениях, величина которых во многом зависит от содержания, изложенного в экспозиционных разделах, но оправдывается самостоятельной фразовой симметрией.

Наиболее простым способом соблюдения симметрии внутри какого-нибудь раздела или даже целого произведения является квадратная последовательность мотивов или фраз. Подобная структура обязана своим происхождением принципу повторности, о котором мы не раз говорили в настоящем пособии. Повторность хотя и не создает новой формы, но содействует ее масштабному росту.

Так, мотив со своим повторением часто заменяет фразу; фраза со своим повторением — предложение; повторенное предложение — период. Повторение периода, как и всех предыдущих элементарных формообразований, чаще всего сопровождается варьированием его первоначального вида. Следует также отметить: чем крупнее построения, тем больше они изменяются при повторном изложении.

Второе проведение периода и тематических построений в двух-, трехчастных простых формах при повторении иногда ограничивается какой-либо одной частью, после чего нередко происходит смена функций, то есть продолжение получает новое направление.

Такое новое направление может оказаться и связкой, и заключением. Эти функции определяются требованиями формы.

Повторное строение периода при значительных размерах двух составляющих его предложений образует так называемый сложный период. В сложном периоде каждое предложение уже является периодом. Такая форма, вследствие имеющейся в ней повторности, очень редко излагается дважды; если же она и повторяется, то второе проведение обязательно варьируется.

В простой двухчастной форме обычно каждая часть повторяется отдельно:

Очень часто повторяется лишь один второй период:

Повторения в простой трехчастной форме более разнообразны. Чаще всего повторяется первая часть, а затем — вторая и третья вместе:

Нередко повторяются только вторая и третья части (аналогично повторению второго периода в простой двухчастной форме):