Некоторые разделы сложной трехчастной формы очень часто излагаются с помощью разработочных приемов, но в данном случае композитор их не использовал, так как танцевальная музыка этого не требует.

Кроме разработочного разрастания, масштабы сложной трехчастной формы нередко увеличиваются двумя способами:

1) путем включения в форму новых самостоятельных (часто небольших по размерам) разделов;
2) путем роста самих составляющих форму построений.

Расширение формы с помощью масштабного роста и увеличения количества построений — это два способа, которые применяются для сочинения крупных произведений.
На приведенных примерах мы показали, как Прокофьев в Прелюде использовал скромные построения — восьмитакты, а Чайковский в Полонезе обратился к более развитой структуре — шестнадцати тактам.

В качестве образцов произведений, написанных в сложной трехчастной форме, рекомендуем следующую литературу:

Р. Шуман. «Три романса», ор. 28 № 1, для фортепиано.

Ф. Ш о п е н. Мазурки, ор. 63 № 3; ор. 68 №№ 1, 2.

С. Прокофьев. Пьеса для фортепиано, ор. 12 № 2.

Л. Бетховен. Соната для скрипки и фортепиано, ор. 12 № 2, Andante; соната для скрипки и фортепиано, ор. 24, скерцо.

Э. Григ. Сонаты для скрипки и фортепиано, ор. 8; ор. 13; ор. 45 (средние части).

Ф. Шуберт. «Мельник и ручей».

А. Даргомыжский. «Мне минуло шестнадцать лет».

Э. Григ. Концерт для фортепиано, ч. II.

М. Глинка. «Руслан и Людмила», ария Ратмира.

А. Бородин. «Князь Игорь», песня Владимира Галицкого.

Л. Бетховен. Пятая симфония, скерцо; Седьмая симфония. Allegretto.

С. Пр о к о ф ь е в. Седьмая симфония, ч. II.

Н. Мясковский. Пятая симфония, чч. II и III; Шестая симфония, ч. III; Двадцать седьмая симфония, Adagio.

Д. Шостакович. Седьмая симфония, ч. III.

В сложной трехчастной форме учащимися могут быть написаны:

1) арии сюжетного типа, в которых должны сменяться различные настроения;
2)
3) дуэты вокальные и инструментальные;
4)
В
5) марш или танец для фортепиано в четыре руки; 
5) поэма, в которой следует использовать разнообразные темпы и пи размеры, а в коде — контрапунктическое соединение основных тем.