Приемы перекрестных ударений композитор использовал в виде своеобразной «экспозиции» этого способа, его «разработки» и «репризы». «Экспозиции» и «разработке» отведено по 8 тактов, «реприза» занимает 10 тактов. «Экспозиция» изложена в форме периода. В его первом предложении в левой руке проводится фигура, в которой везде акцентируется слабое время. На эту фигуру в правой руке накладывается сначала целая двутактная фраза с нормальными метрическими акцентами, присущими трехчетвертному размеру. Верхний голос во второй фразе этого предложения по акцентам вполне совпадает с басовым голосом (см. такты 1—4).
Применение такого фактурного приема наблюдается и во втором предложении периода (такты 5—8) с небольшим вариантом в каденции.

Развитие фактуры сводится к вычленению основных попевок «экспозиции» (такт 9) с новым интонационным продолжением (такт 10). Фигурация в левой руке приобретает иной рисунок при тех же смещенных метрических акцентах (см. такты 9 и 10). Из такой двутактной фразы создается секвенция, состоящая всего из двух звеньев (такты 9—12). Такт 13 ритмически образует неразрывное целое с тактом 12, а их ритмо-интонационное содержание подводит к небольшому подъему — предыкту к «репризе». Паузы в предыкте (такты 13—16), в левой руке, представляют собой вариацию смещенных метрических акцентов. «Реприза» сначала повторяет точно материал «экспозиции», затем в виде прерванной каденции делается остановка на фермате (такт 24). После этого следует двутактное расширение, по своему метрическому изложению отражающее каденцию второго предложения «экспозиции» (ср. такты 25—26 с тактами 7—8). На этом пьеса заканчивается.