В качестве примерев на период как форму самостоятельного произведения мы покажем две пьесы: одна для голоса с сопровождением, другая только для фортепиано. Первым образцом послужит каватина царя Берендея из оперы «Снегурочка» Римского- Корсакова; вторым примером —«Листок из альбома» А. Скрябина. Его мы помещаем в заданиях этой главы как образец эскизной работы мастера над небольшой музыкальной формой.

Остановимся на первом примере. «Снегурочка»— третья по счету опера Римского Корсакова — написана им в 1881 году. Это был период творческого расцвета композитора. Сам Римский-Корсаков отмечает в «Летописи», что, кончая «Снегурочку», он «почувствовал себя созревшим музыкантом и оперным композитором, ставшим окончательно на ноги» В основу оперы им была положена одноименная «весенняя сказочка» великого русского драматурга А. Н. Островского. Текст этого произведения Римский-Корсаков использовал почти без изменений, лишь с необходимыми для оперного жанра сокращениями. Снегурочка, дочь Весны и Деда Мороза, приходит к людям из лесной чащи, где она провела свое детство. Среди людей — мифического племени берендеев — она впервые узнает чувство любви. Любимый ею Мизгирь должен стать ее мужем. Но сердце дочери Мороза не выдерживает горячего чувства: Снегурочка погибает от жарких лучей летнего солнца. Однако идея этой простодушной и сказочной драмы гораздо глубже ее литературного содержания. Оперный замысел раскрывается в виде борьбы между благодетельными и враждебными для людей силами природы. Так же как в древнерусской поэзии, всемогущая природа олицетворяется на сцене в образе Весны, Ярилы-солнца, Деда Мороза, Лешего. Реальные люди воплощены в образах царя Берендея, Мизгиря, Купавы, Леля, Бобыля и;Бобылихи. Каждое действующее лицо получило ряд типически-характерных лейтмотивов, лейтфраз. В опере музыкальные образы подвергаются соответствующей тематической разработке. С темой царя Берендея слушатель знакомится в шествии второго действия. Эта тема не только обрисовывает внешний облик царя, но и отражает основные стороны его характера. Она содержит и причудливо-грозные черты, и детски-добродушные.
Приводим первые 10 тактов этого шествия:

Н. Римский-Корсаков. «Снегурочка" д.И. Шествие

Каватина, на которую мы ссылаемся, с начала до конца является вдохновенной хвалой природе. Добродушная инфантильность сказочного царя представлена в ней нарочито архаичной мелодией, подчеркнуто наивными гармониями, искусно разукрашенной остинатной фигурацией — все это очень близко красочным лубочным зарисовкам из народного творчества. Своим происхождением каватина обязана трансформациям и развитию основного ритмо-интонационного зерна, состоящего из двух мотивов выше приведенной темы («а» и «Ь»):
Н. Римский-Корсаков. „Снегурочка", каватина Берендея

Вся каватина является развитым тематическим построением — тридцатитрехтактным периодом, обрамленным трехтактным вступлением и четырехтактной кодой. Интонационное содержание мелодии исчерпывается разработкой одной фразы «с», по своему построению близкой к приведенным мотивам лейттемы царя. В тактах 31—32 мотив «d» целиком воспроизводит мотив «а» этой же темы (см. пример 403). Интересное расширение хода «х» мы находим в такте 35, в котором этот ход обозначен «у».
Первое предложение, состоящее из 16 тактов (без вступления), заканчивается модуляцией в доминанту. Второе повторное предложение, состоящее из 17 тактов, заканчивается тоникой. Гармонические функции как в первом, так и во втором предложении абсолютно тождественны. Гармонический пульс первого предложения, представляющий собой симметрию по тактам, почти буквально выдержан во втором предложении. Полифонический голос, играющий главную роль в аккомпанементе, — точное перенесение интонаций и ритма второго мотива «Ь» из лейттемы царя Берендея. Остинатная фигурация как бы призвана объединить все тематическое развитие, которое само по себе состоит из коротких попевок.

Масштабная схема пьесы может быть выражена в следующем виде: