Начнем с периода, в котором имеется кратковременное отклонение: вопрос на домннанте подчиненной тональности, ответ в основной тональности:

Что касается использования различных приемов построения модуляции, то они могут быть самыми разнообразными. Основные приемы были нами показаны. К ним относятся:

а) чередование гармоний по схеме S — D — Т последующего строя, в натуральном и альтерированном виде;
б) введение двойной доминанты;
в) энгармонизм.

Чередование гармоний по схеме S—D—Т последующего строя см. в примерах 374, 375, 376.

Применение двойной доминанты см. в примере 372 (такты 4— 5, DD от II ступени).

Использование энгармонизма см. в примерах 379, 380.

Чаще всего, как это можно было проследить на примерах 373, 374, 375 и других, модуляция в периоде совершается во втором, ответном, предложении. Это вполне естественно, так как главный строй должен быть основательно показан до смены его на подчиненную тональность.

Образцы, иллюстрирующие направление и ход модуляций, нами расположены в порядке постепенной удаленности строев.

Все периоды отражают как бы «прямую» направленность модуляции из основной тональности в подчиненную. При таком переходе применяются самые необходимые средства для достижения новой тональности.

Кроме указанной «прямолинейной» смены строев, существует очень эффективный способ «окольного» перехода из одного строя в другой, при котором задеваются посторонние, далекие тональности. Нередко «окольное» Г1звитие модуляции используется между строями, находящимися в самом близком родстве. В качестве примера «окольной» модуляции из строя тоники в строй доминанты приведем побочную тему первой части сонаты для виолончели с фортепиано Д. Шостаковича:

Период имеет широкие масштабы — 16 тактов (см. § 4 этой главы). Вопросительное предложение заканчивается в тактах 7—8, ответ — в тактах 15—16. Следуя классическим традициям, композитор выполняет модуляцию в конце второго предложения. Путь, называемый нами «окольным», выражается эллиптическим отклонением в тактах 13 и 14 в сторону далеких субдоминант, охват которых не является необходимым при «прямой» модуляции. Зато такая «окольная» звуковая дорога придает новые краски музыкальной ткани. Данный прекрасный образец подлежит особо внимательному рассмотрению, а к подобного рода модуляциям мы еще вернемся в одиннадцатой главе, посвященной подсобным построениям.