Становление музыкальной формы, помимо соблюдения различных условий лада и метра, связано с динамикой звучания, г Вне динамических оттенков немыслимо воздействие звукового об раза—такова особенность музыки, как одного из самых эмоциональных видов искусства.

Внутри разделов развитой пьесы силовые (динамические) оттенки сопутствуют не только фразам и мотивам, но и отдельным звукам. Объединение нескольких разделов невозможно без градаций в общей звучности. Ритм, интонация и тембр обладают потенциальной динамичностью, исходящей из условий метра, лада, характерных свойств того или иного инструмента.
Может быть, по сравнению с другими видами искусства музыка оказывает на человека самое большое воздействие. В этом отношении сила звука столь могущественна, что ей не в состоянии противостоять даже абсолютно немузыкальные люди.

Изменения в громкости музыкальной ткани обусловливаются самой природой звукового искусства, которое своим физическим происхождением обязано волнообразным колебаниям воздушной среды. Распределение силовых оттенков в музыкальном произведении зависит как от содержания, так и от формы художественного образа.

Если образ более или менее статичен, как, например, в колыбельной песне, то сниженная звучность имеет одноплановый порядок, с незначительными отклонениями от общего уровня.

То же самое происходит в маршеобразной пьесе при повышенной звучности: f cresc. ff -- f.

В произведениях, полных контрастов и ярких смен настроений, с внезапными переходами от одного образа к его противоположности, динамика будет отражена более неожиданной сменой силовых оттенков: р molto cresc. ff.poco а росо dim. sff subito pp.

К градации громкости непосредственно относится и музыкальная артикуляция, выражающаяся внятными способами произношения звуковой речи. Помимо различной громкости, артикуляция требует соблюдения и чисто исполнительских оттенков.

Звуковой ритмо-интонационный рисунок передается или связно (legato), или отрывочно (staccato), что очень влияет на характер музыки и ее образность. Неправильное артикуляционное членение музыкальной ткани может совершенно исказить музыкальный образ и его воздействие на слушателя. Так называемая фразировка — разграничение фраз по своей законченности — играет в этом отношении решающую роль. Неверное выполнение фразировочных указаний ведет к бессмысленному прочтению музыкального текста — точно так же, как это бывает в литературе, когда какая-нибудь запятая, поставленная не на месте, меняет всю синтаксическую структуру и смысл содержания.

Даже известь; композиторы подчас пренебрегали этой стороной музыкального искусства, давали «слепой» текст, который впоследствии, в другую эпоху, понимался совсем не так, как они бы хотели, или редактировался не вполне компетентно. Естественно, что подобные случаи нежелательны ни для исполнителей, ни для композиторов, ибо вызывают лишь ненужные споры.

Силовые, артикуляционные и вытекающие из них оттенки украшают форму в такой степени, что даже могут скрасить ее недостатки.

Из сказанного ясно, что максимально точная фиксация звукового текста имеет важное значение. Каждый молодой композитор, который дорожит правильным исполнением своего сочинения, должен с большой тщательностью выставлять необходимые оттенки: динамические, темповые, штриховые и другие. Если произведение написано для одного инструмента, то талантливый исполнитель сам найдет решение, восполняющее отсутствие указаний автора. Если же произведение предназначено для оркестра, когда оркестранты не знают, что делается в нотах друг у друга, то, как бы они ни были талантливы, даже под руководством дирижера произведение не может быть верно воспроизведено без обозначения динамических оттенков.