Все разделы классической музыкальной формы выполняют те или иные функции, которые сводятся к следующим основным видам: первый вид — экспозиционный; второй вид — связующий; третий вид — вступительный; четвертый вид—заключительный; пятый вид — разработочн ый; шестой вид — репризный. Четыре первых вида были нами рассмотрены в главах о тематических и подсобных построениях.

Пятый вид — разработка, которая в зачаточном виде наблюдается в мотивных вычленениях, в своей развернутой форме нередко выражается всеми приемами тематического развития. Чаще всего такие разработки помещаются между двумя сходными по содержанию разделами — экспозицией и репризой, образуя среднюю часть сочинения — середину.

Середины могут быть двух видов: во-первых, средние части разработочного характера, в частности разомкнутый эпизод или даже целая цепь разомкнутых построений; во-вторых, построения экспозиционного характера — замкнутые середины — трио.

Шестой вид музыкальной формы представляет собой повторное проведение темы, которое совершается либо внутри формы (ч а стичная реприза), либо в конце всего произведения, нередко на очень значительном расстоянии от первого проведения. В этих заключительных разделах реприза является важнейшим фактором становления формы и своим происхождением обязана основному принципу музыкального искусства — тождеству.

Любая развитая музыкальная форма состоит из основных и подсобных построений. И те и другие встречаются в ней в качестве самостоятельных частей, чередующихся в полном соответствии с общим архитектоническим планом произведения. Формы-схемы, выработанные композиторами-классиками в процессе музыкального мышления, служат отличными структурными рамками для изложения звукового материала, отражающего сюжет и идейные замыслы автора.

Основные классические формы-схемы сложились в виде:

1) простых двух-, трехчастных;

2) сложной трехчастной;

3) простых рондо;

4) сонатного аллегро;

5) рондо-сонаты.

Все остальные развитые формы являются производными, индивидуальными вариантами указанных основных.