Полифонические приемы используются для создания таких произведений, как фуга, фугетта, инвенция, полифонические вариации. Основой для построения указанных форм является имитация, при которой отдельные голоса получают равноправное развитие. В гомофонной музыке преобладает один какой-либо голос, а остальные голоса играют по отношению к нему подчиненную роль, сопровождают его. Однако и в гомофонном стиле приемы полифонии не теряют своего значения. Без помощи мелодического развития средних голосов сопоставление различных гармоний нередко ведет к известной вялости, что в свое время было отмечено еще П. Чайковским. Его высказывание по этому поводу мы находим в письме к композитору А. Н. Алфераки.

«Гармония ваша,— пишет П. Чайковский,— если можно так выразиться, очень безжизненна, лишена всякого движения. Вы умеете изобретать прелестные гармонические подробности, но вы совершенно не знаете голосоведения; оно у вас угловато и, главное, мертво и до крайности однообразно. Кроме того, гармоническое сопровождение ваше слишком назойливо и постоянно. Почти ни одного такта нет без совершенно полных аккордов. Контрапунктических украшений нет и следа — постоянно аккорды и аккорды и притом, по большей части, так называемые accords plaques 2. Нет ни унисона, ни изредка какого-нибудь двухголосного контрапункта».

Приведенные слова П. Чайковского должны всемерно учитываться читателями пособия: они лишний раз подчеркивают роль творческого голосоведения в композиции.

Полифония в гармонической ткани чаще всего выражается четырьмя способами: 1) имитацией; 2) подголосочной мелодической фигурацией (уже нами показанной); 3) выдержанными нотами в аккомпанементе; 4) соединением самостоятельных тем.
В качестве образца применения имитации приведем отрывок из оперы «Декабристы» Ю. Шапорина.
В широко развитом вступлении ко Второй песне Каховского содержится различный фактурный рисунок:

Ю. Шапорин.„Декабристы'', Вторая песня Каховского Умеренно скоро (Allegro jnoderato)

В первых двух тактах музыкальную ткань образует двухголосие в октавном удвоении. Начиная с такта 3 (точнее, с конца такта 2), встречаются аккордовые последовательности. В такте 8 и дальше аккомпанемент выражен ритмической фигурацией. В такте 11 он обогащается гаммообразным движением в среднем голосе. И, наконец, в такте 14 проводится имитация, указанная в нотах скобкой.

Этот отрывок—отличный образец последовательного развития фактурных средств.
Для показа применения выдержанных нот в аккомпанементе приведем «Флорентинскую песню» Чайковского:
П.Чайковский. Флорентинокая песня"
Отмечая использование полифонии в гомофонном стиле, нельзя не упомянуть об одновременном сочетании нескольких тем, которые в своем горизонтальном звучании составляют одно гармоническое целое. Такой прием ведет к обогащению музыкальной ткани.
Соединение пяти разных тем наблюдается во Втором концерте, ор. 50, Н. Метнера.