В качестве примера на «народный мажор» остановимся на веселой украинской народной песне в лидийском ладу:

Вся песня, кроме тактов 2 и 4, состоит из артентических тяготений. Самые характерные для лидийского лада интонации встречаются в тактах 5, 6, 7 и 8. При этом такты 5 и 6 привносят добавочный автентизм, после чего заключительная каденция в тактах 7 и 8 теряет в значительной мере свою устойчивость: в этом, как мы считаем, выявляется интонационный облик лада. Роль метрических акцентов во второй части мелодии (такты 5—8) особенно велика. Звуки помещены на сильных и относительно сильных долях такта — фа-диез в такте 5 и до в такте 8 интонационно выделяются среди остальных, что лишний раз подчеркивает автентический характер лада.

В качестве примера на «народный минор» с его плагальностью приведем русскую народную песню:

Здесь «альтерация» минора выражена дважды: первый раз в такте 4, а второй раз в такте 6. В обоих случаях си-бемоль приходится на слабое тактовое время. Этот звук как бы скользит между I и III ступенями, тем не менее он выделяет типичную для указанного лада плагальность. Можно подумать, что автор мелодии стремился всесторонне использовать субдоминанты: песня начинается с IV ступени, и такое начало еще раз повторяется в такте 3; предыкт из такта 2 в такт 3 значительно усиливает неустойчивость варьированного мотива.

В метрическом отношении очень привлекательно структурное расположение мотивов: мотив, которым заключается первая половина песни (такт 4), опять появляется во второй половине (такт 6) как своего рода вариантный отзвук.