Направляющую роль ритма в создании музыкального образ следует признать и в тех случаях, когда при сравнительно небольшом количестве интонаций количество ритмических единиц преоб
ладает:

И. Гайдн. Симфония До мажор („ Лондонская". №7). ч.1

В этом отрывке интонационно использовано всего лишь одно трезвучие, из звуков которого композитор создал 29 ритмических единиц. Полученная при этом мелодия своим происхождением обязана не только ритмическому рисунку, но и структурному применению метрической сетки (см. графические обозначения).

При вертикальном сопоставлении разных тактовых размеров организация музыкальной ткани, как правило, обусловливается ритмическими совпадениями сильных долей такта.
Приведем образец так называемой полиметрии: