Со всеми видами искусства музыку роднят ее разнообразные и многочисленные стороны выразительности, включая приемы развития и построения формы. С поэзией и литературой, музыка имеет немало общего по своей смысловой расчлененности. Последняя выражается в словесно*. тексте знаками препинания, а в музыке — цезурами в виде пауз, продолжительных опорных звуков, повтора одинакового мелодического рисунка. Мегроритмическая симметрия музыкальных произведений во многом аналогична стихотворным размерам. Чередование красок, смена света и тени находят в звуковом искусстве отражение в тональных сменах, энгармонизме, эллипсисе. Сюжетное развитие звуковой ткани во многом сходно с театральной драматургией, подтверждение чего мы наблюдаем даже в самом определении музыкального произведения как некой «пьесы». Содержание, изложенное в виде диалога в драме, напоминает в музыке полифоническую фактуру с разными вступлениями голосов. Некоторые разделы гомофонной формы, например связки, по своим функциям вызывающие интерес к дальнейшему развитию, подобны комедийной интриге. «Сюжет» (в музыкальном искусстве его следует понимать несколько шире, чем в драме) может быть выражен в музыке и крупной формой (при наличии многочисленных образов), и небольшой пьесой, ограниченной кратким личным переживанием.

Если драматическое произведение противопоставляют музыкальной форме, расчленяющейся на экспозицию, разработку, репризу, то, наоборот, крупную музыкальную «пьесу» можно представить в виде драмы, состоящей из нескольких действий.

Издавна музыку трактуют как звучащую архитектуру, к чему, несомненно, имеются основания. Как в звуковом, так и в строительном искусстве «мотивы» — элементарные формообразования — играют аналогичную роль в отношении общей симметрии произведения, тематической-разработки, плановой структуры.