— Кто дирижер? — отлетая, спросила Маргарита.
— Иоганн Штраус, — закричал кот, — и пусть меня повесят в тропическом саду на лиане, если на каком-нибудь балу когда- либо играл такой оркестр. Я приглашал его! И, заметьте, ни один не заболел и ни один не отказался.

М.А. Булгаков, «Мастер и Маргарита»

Роман М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» — произведение сложное и многослойное, спектр идей, проблем и смыслов, которые были заложены в сюжетную канву романа, необычайно широк. На тематическом уровне сюжет романа развивается в самых разнообразных плоскостях— от бытовых коллизий и критики чиновничьей бюрократии («обыкновенные люди ... в общем напоминают прежних ... квартирный вопрос только испортил их» [1, с. 306]), до глубокого осмысления метафизических истин на уровне борьбы добра и зла, идеального и материального («что бы делало твое добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени?» [1, с. 466]).
Широко бытует мнение, что роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» написан в форме «романа в романе». Действия и события в нем разворачиваются параллельно в двух мирах. Это приезд Воланда в Москву для проведения в столице Бала Сатаны — с одной стороны, и своего рода литературная трактовка библейских сказаний о суде и казни Иешуа, странствующего философа, который проповедовал приход

Нового Царства Бога на земле, — с другой. Эти две сюжетные линии перекрещиваются в образе Воланда, который видел Иешуа, завтракал с И. Кантом и, наконец, прибыл в Москву первой половины XX ст.
Необходимо отметить, что роман «Мастер и Маргарита» неоднократно был в центре внимания как литературоведов, так и философов. О творчестве М.А. Булгакова написано большое количество публикаций, статей и монографий. В целом авторы чаще всего трактуют литературное наследие писателя в двух-трех аспектах: историческом (история России в авторском осмыслении), метафизическом (религиозные мотивы, символика, библейская мифология), морально-этическом (добро и зло, проблема нравственности и власти, материальное и идеальное).
Большой интерес представляет статья B.C. Хазиева «Кант и Во- ланд» [7], который анализирует теологическую и философскую стороны романа. Но в ней делается акцент на метафизике морали и почти не рассматриваются категории Прекрасного и Эстетического.

Такой подход не дает полного, основательного разбора сущности и структуры этого литературного шедевра, поскольку, на наш взгляд, творчество М. А. Булгакова должно быть рассмотрено с этико-эстетических позиций, не забывая, помимо религии и нравственности, о роли искусства.

Такие авторы, как П.С. Попов, И.Ф. Бэлза, П.П. Палиевский рассматривают творчество М.А. Булгакова сквозь призму его биографии и связывают ключевые моменты, место действия («нехорошая квартира № 50») и повороты сюжета романа «Мастер и Маргарита» с фактами его жизни. Но если сместить акценты и посмотреть на развитие сюжета в другом спектре, взяв иную точку отсчета, например, феномен музыки, то можно обнаружить много любопытного. Такой подход является вполне оправданным и продуктивным, если, в частности, принять во внимание музыкальное образование писателя. Он прекрасно играл на фортепиано, хорошо знал мировую музыкальную культуру, был знатоком оперы, что не могло не повлиять на его творческую деятельность в целом. И главный роман его жизни — яркий тому пример. Оказывается, «Мастер и Маргарита» не только композиционно и структурно оформлен как «роман в романе», но, более того, на протяжении всего действия мы можем выделить то, что можно охарактеризовать как аналог цельного музыкального произведения, написанного по форме 3-х частной сонаты. В семиотическом и символическом плане данное литературное произведение скрывает в себе третий драматический пласт — музыку в форме романа, а точнее — «музыку в романе». Естественно, этот аспект данного произведения передается
словесными формулами и художественно-литературными приемами.

Целью данной статьи является исследование образно-символического воплощения «музыки в романе» (музыкального подтекста) произведения М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита», с учетом различного рода фактов, событий и описаний, которые так или иначе связаны с музыкой и музыкальным искусством вообще.