Модулирующий период представляет собой дальнейшее развитие тонально-устойчивой формы с перенесением вопроса или ответа в новый строй. Модулирующие периоды можно подразделить на три вида:

1) период с кратковременным тональным отклонением, после которого ответ дается в основной тональности;
2) период с модуляцией, которая приводит к изложению ответа в новой тональности;
3) период с непрерывной сменой различных строев.

Гармонический процесс, называемый нами модуляцией, ведет к смене тоник и всех внутриладовых притяжений. В этом процессе как основные, так и побочные ступени меняют свои первоначальные функции: устои становятся неустоями, неустои— устоями. Характерные черты домннант, субдоминант и медиант основного строя распределяются соответствующим образом между ступенями подчиненных тональностей. Так, например, при модуляции из До мажора в СОЛЬ мажор нижняя медианта До мажора, ее VI ступень, в Соль мажоре приобретает характерные черты субдоминанты, то есть II ступени, а малое трезвучие II ступени До мажора заменяется большим, обогащаясь новым тяготением и ярким автентиз- мом вместо бывшей плагальности. Такого рода кардинальные перемены совершенно изменяют не только облик ладовой среды, но и отзываются на всем интонационном развитии музыкальной мысли.

Кроме того, указанные перемены связаны также и с длительностью модуляционного процесса, вне зависимости от того, будет ли он временным тональным отклонением, или продолжительной сменой строя, или внезапной модуляцией. В самой модуляции следует отметить моменты, имеющие важное значение:

1) структурное местоположение моду 1яции — ее начало;
2) направление модуляции, которое обусловливает подчиненность определенного строя;
4) гармонические средства, которыми осуществлен переход.

Характерными тональными сменами в периоде нужно считать доминантовые направления и все тональности первой степени родства. Слишком далекие отклонения мало желательны, если период не представляет собой самостоятельную форму.