В сложной трехчастной форме повторения встречаются также достаточно часто. Мы их находим и в первой части, и в трио, и в репризе. Разомкнутая середина может повторяться лишь вместе с репризой. Все остальные виды повторений в трехчастной форме обусловливаются теми приемами повторности, которые применяются к простым двух- и трехчастным формам. Следует также указать, что все буквальные повторения используются главным образом в танцевальных жанрах.

Квадратной структурой, свойственной по необходимости танцевальным жанрам, не ограничивается индивидуализированная форма. В ней, даже в восьмитактах, желательны структурные отступления, например, путем: 1) деления их на разные счетные единицы; 2) введения в них метро-ритмического разнообразия; 3) применения вторгающихся мотивов. В сложных, составных формах при большом количестве тематического материала и различных подсобных построениях, помимо повторности, используются особые приемы для достижения пропорциональности. Как общее правило, здесь каждое последующее построение делается шире предыдущего. Однако это не ощущается как диспропорция, а, наоборот, производит впечатление логического развития всей формы, ее усовершенствования, интенсивного роста. Так, например, звуковая площадь связующей партии в сонатной форме нередко превышает звуковую площадь первой и второй тем. Отчасти это объясняется значимостью самого тематического материала, поскольку связка, равная по величине главным темам, но построенная на какой-либо одной детали, не сможет поддержать равновесия с ними.

Это относится и к другим подсобным построениям — вступлениям и кодам, которые при коротких главных темах в общей форме занимают больше места, чем при достаточно разработанных. В то же время внутреннее равновесие связок, вступлений и заключений достигается как раз теми способами, которые нами были признаны нежелательными для основных разделов, то есть, иначе говоря, структура подсобных построений должна отличаться большей квадратностыо по сравнению с основными, и лишь изредка в ней допустимы мотивные расширения и сокращения. Из этого следует вывод, что, как правило, масштабы основных тематических построений в крупной форме обратно пропорциональны масштабам подсобных построений. Количество же тематического материала в каждом произведении обусловливается числом основных образов, а количество подсобных построений находится в простой зависимости от числа основных.

Соразмерность между значительными разделами формы аналогична соразмерности между фразами в одноголосной мысли. Это касается также и завершающего мотива в мелодии, которому в целом произведении соответствует заключительная партия. По той же аналогии утверждению в мелодии тоники отвечает утверждение основной тональности в крупной форме. Волнообразное развитие в одноголосной мелодии отражается в общей линии подъемов и спадов значительных по размерам произведений. Кульминация в одноголосной мелодии, так же как и кульминация в развитой форме, является моментом высшего напряжения всех выразительных средств, которыми располагает данное музыкальное сочинение. Объединяя отдельные вершины в их соподчинении, главная вершина особенно необходима в сильно индивидуализируемой форме, отходящей далеко от формы-схемы. Вся оригинальность индивидуализированной формы нередко проявляется и оправдывается именно такими способами.

Достигается кульминация либо крутым, либо постепенным подъемом, производя на слушателя максимальное впечатление, которое он получает от всего произведения. В крупной форме кульминация часто занимает довольно большую звуковую площадь. Ее место, всецело зависящее "от содержания, определяется композитором заранее, что в сильной степени облегчает соблюдение соразмерной пропорциональности в разработках или репризах. Классическое местоположение общего подъема, как правило, находилось близко от начала последней трети произведения, что выдерживалось на протяжении всех форм. В циклах кульминации отдельных частей также связываются между собой; одна из них выделяется в качестве главной.

Кульминации бывают не только подъемные, но и спадочные. Спадочные кульминации нередко завершаются паузой, после которой начинается новое нарастание.

Окончание раздела или целого произведения на спадочной кульминации характеризует или пониженное настроение человека (уныние, тоска), или мрачные картины из жизни природы.