Интересными нам представляются исследования в области «музыкальности» прозы. Это явление до сих пор сводится к понятию «симфонизма» в романе, повести, рассказе, а также к сходству композиционных приёмов прозаических произведений с музыкальными формами, например, с сонатностью.
«Симфонизм» как композиционный принцип лёг в основу рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско». По мнению Бунина, важно не столько логическое, сколько музыкальное построение художественной прозы с переменами ритма, вариациями, перехо- дами от одного музыкального ключа в другой. Формулировка Бунина «симфонизм» - это не столько логическое, сколько музыкальное построение», ограниченно верное по отношению к прозе, если иметь в виду композицию произведений поэтических.

Ещё одна особенность - звуковые образы, звуковые картины в прозе, близкие музыкальному искусству. Это можно наблюдать в произведениях А.П. Чехова, И.С. Тургенева, М. Горького, А.И. Куприна, Ч.Т. Айтматова, П. Проскурина.

Звуковые образы являются одним из художественных средств обрисовки характеров действующих лиц, их отношений, социальной среды, они обостряют поэтическое видение мира, углубляют понимание внутренней жизни человека.
Музыка, «звучащая» в романах, повестях, рассказах, не только фон, но и духовная атмосфера, средство передачи мыслей и чувств героев. Она нередко образует контрапункт с их душевным состоянием.

Музыка никогда не выполняет функцию декоративную, она органически входит в изображаемую писателем жизнь и воспринимается как нечто, поднимающееся над жизнью.

Особое внимание уделяется общей тональности произведений у некоторых прозаиков, «полифонизму», «контрапункту» прозы, «музыкальности» мелодии повествования. Но конкретные понятия «музыкальности» в прозе мало разработаны и ждут своего исследования.

Процесс взаимодействия искусств предполагает также «перевод» произведений литературы на язык музыки. Романы, повести, рассказы, стихотворения обретают в творчестве композиторов свою вторую жизнь. Это интересное и сложное явление служит точкой пересечения многих тенденций в художественной культуре. Оно отражает объективные условия развития искусства и субъективные пристрастия художника.

Музыкальное воплощение произведения литературы неотделимо от понятия интерпретации - того, как истолковывает композитор содержание текста, улавливает его идею, находит главное. Многозначность художественного произведения делает возможности интерпретации очень широкими, но не безграничными. Если чуткость композитора, его умение проникнуть в суть литературного произведения помогают глубже понять знакомые строки, сильнее почувствовать переживания уже известных героев, то произвольность и крайний субъективизм, грубо искажая замысел, ведут не к обогащению искусства, а к его обеднению.

Связь литературы и музыки по-разному реализуется в многочисленных жанрах: вокальной музыке, опере, симфонии, балете.

Благодаря слиянию поэзии и музыки возникает особый жанр - вокальная музыка. Она заняла достойное место в истории развития культуры, если иметь в виду не только их количественный и удельный вес по сравнению с музыкой инструментальной, но также их значимость и популярность среди самых различных возрастных, национальных и социальных групп населения.

Существование вокальных жанров музыки кажется естественным и вечным. Вопросы взаимодействия слова и музыки в вокальной музыке широко разрабатывались в трудах В. А. Васиной-Гроссман, Е.А. Ручьевской, А.М. Сохор.
В. А. Васина-Гроссман отмечает, что поэзия и музыка постоянно тяготеют друг к другу. Результатом этого и явилась вокальная музыка - синтетическое искусство, где важно знать закономерности обоих составляющих элементов и их взаимоотношений. Вокальная музыка за века прошла длинный путь, накопив много проблем. Основные из них - вопросы соотношения стиха и музыки, вопросы содержания вокальных произведений, а также ритма, интонации, композиции, стиля, тесно связанных с каждой эпохой, с различными направлениями в искусстве, личностью поэта и композитора, вопросы исполнительства. Все они освещены в специальной литературе.

В своей работе мы не ставим цель подробно рассматривать все эти вопросы, это задача другого исследования, требующая отдельного разговора.