Звук, возникающий на какой-нибудь ступени лада, независимо от его длительности уже является выразительно-организованным звуком, то есть звуком, наделенным соответствующими высотными качествами и определенной функцией. Такой звук должен либо прекратиться, либо получить свое развитие в дальнейшем. Это развитие— как продолжение одного звука в другом по ладо-высотному признаку — известно нам под названием интонации. Интонация образуется при горизонтальной последовательности двух звуков или при их вертикальном одновременном звучании. В том и другом случае художественные качества интонации обусловливаются сравнительным восприятием различных ступеней лада. Интонация может быть выражена также одним звуком, но сравнительно продолжительной длительности, или звуками, повторенными на одной и той же ступени. Интонация представляет собой сильнейшее средство художественного воздействия; в ее организации большое значение имеет интервалика, которая также содействует художественной выразительности. Показательным интервалом среди консонансов можно считать большие и малые терции, своим звучанием создающие прямо противоположное впечатление благодаря характерным оттенкам, присущим мажору и минору.

Следующие два примера должны подтвердить это соображение:

Эта же фраза в репризе:

Если в первом случае (см. пример 42) мажорное наклонение, показанное большой терцией («а»), придает музыке светлый характер, то во втором случае (см. пример 43) интонирование этого же отрывка в миноре благодаря малой терции («ai») привносит несомненные черты трагизма. Такое перевоплощение одного и того же музыкального образа возникает в результате различных интонационных соотношений между двумя звуками. Нельзя не видеть, как эти разные интонационные отношения придают определенные оттенки, восприятие которых доступно даже мало музыкальным людям.

Из диссонансов показательны малые секунды и большие септимы.

Приводим пример из оперы «Борис Годунов» М. Мусоргского (действие IV, сцена с Юродивым) как случай использования се- кундовых интонаций, с помощью которых создается яркий образ плача, жалобы:

Призывно-вызывающе могут звучать квартовые и квинтовые интонации, очень часто олицетворяющие сигнальные фанфары, условно передающие силу и мужество:

 

особенно ясными, если сравнить интервалы, равные по величине, но взятые на различных ступенях лада.
Большая септима, построенная на IV ступени мажора:

с ее субдоминантовым тяготением к тонике:
представляет нечто совершенно иное по сравнению с большой септимой на I ступени:
с ее тяготением к доминанте:



Если в первом случае (см. примеры 46, 47) резко неустойчивый интервал фа—ми переходит в новый неустойчивый интервал субдоминантового типа фа — ре и стремится к устойчивой I ступени, то во втором случае (см. примеры 48, 49) разрешение интервала до — си сначала дает довольно устойчивую интонацию медиантового типа до — ля, но в дальнейшем образует доминантовый неустой си — соль.
Тональное переосмысление интонационных взаимоотношений совершенно меняет их оттенки.