В куплетной песне неизменно выдержанную мелодию при ее повторах обычно сопровождают разным аккомпанементом. Песня Варлаама «Как во городе было во Казани» из оперы «Борис Годунов» Мусоргского послужит в этом случае прекрасным образцом. В ней мы найдем разнообразное применение аккомпанементных приемов при сохранении основного гармонического плана.
Var. XII

Песня состоит из шести куплетов, предваряется двутактным 
вступлением и завершается трехтактной концовкой (сокращенный шестой каплет).
Приводим первые фразы каждого куплета.

Несколько изменяя мелодию в связи с текстом, но сохраняя почти везде ее гармонизацию, композитор с большой фантазией и искусством пользуется художественными средствами аккомпанементной фигурации, постоянно сочетая музыкальную выразительность последней с сюжетным содержанием.
Структура каждого куплета, при сохранении основного тонального плана, значительно изменена.

Вступление к первому куплету повторяется целиком лишь перед вторым куплетом, а в остальных куплетах оно ограничено модулирующей связкой.
В шестом куплете приводится лишь первая фраза в виде заключения всей песни.

Обработка Мусоргским куплетной мелодии должна быть отнесена к той вариационной форме, которую ввел Глинка в своих операх и в знаменитой «Камаринской». В «Хоре гребцов» из оперы «Иван Сусанин», в «Персидском хоре» и в «Рассказе Головы» и оперы «Руслан и Людмила» использован подобный прием буквального повторения мелодии (soprano ostinato) при ее различном фактурном оформлении.

По своему содержанию и мастерству песня Варлаама представляет собой замечательное продолжение вариационного приема русской школы, введенного Глинкой, и ее следует расценивать как выдающееся явление в музыкальном искусстве вообще.

Знакомясь с полным музыкальным текстом этого произведения, учащийся должен обратить особое внимание на то, какими звуковыми средствами отражено в аккомпанементе литературное содержание песни.

Помимо рассмотрения фактурных приемов, которые развиты композитором с большим мастерством, нужно проследить и за применением гармонических средств.