Приводим восьмитактное построение, гармоническую основу которого составляют тоника и доминанта:

С.Прокофьев. „Ромео и Джульетта" д.1, №3 -„Улица просыпается"

Этот пример заслуживает не только тщательного изучения, но и подражания как в отношении экономного использования гармонических средств, так и в отношении ритмо-интонадионного оформления диатонической аккордики. Звуки, отмеченные звездочкой, являются задержаниями. Гармонический пульс следующий.

здесь мелодия представлена только гармоническими звуками. В момент кадансирования вводится автентический оборот в тактах 4—5 и 8—9 от доминанты к тонике, в тактах 9—10 от тоники к доминанте. В тактах 2, 3, 6, 7 встречаются побочные ступени как в натуральном, так и в альтерированном виде. Гармоническая пульсация неравномерна:
Показываем пример, в котором аккорды побочных ступеней используются наравне с главными; мелодия здесь выражена всеми видами как аккордовых, так и неаккордовых звуков:
Я Гпиг

Аккордовые звуки имеются во всех тактах мелодии.

Неаккордовые звуки мы находим не только в верхнем голосе четырехголосной ткани, но и в остальных голосах. Проходящие звуки наблюдаются в мелодии лишь один раз — при переходе с четвертой четверти такта 9 на первую четверть такта 10. Другие виды неаккордовых звуков применены очень изобретательно: особенно нужно отметить случайное сочетание в такте 7, образованное проходящим субдоминантовым секундаккордом с последующим ходом параллельных гармонических квинт; очень хороши предъемы в тактах 5 и 6, а также задержание, разрешающееся вверх в такте 11. Обращаем внимание и на мелодическое развитие нижнего голоса. Замысел композитора, возможно, ограничивается гармонизацией диатонической мелодии хроматически измененными ступенями, что ему и удалось сделать весьма изящно.