ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ПОСТРОЕНИЯ
МОТИВ, ФРАЗА И ПРЕДЛОЖЕНИЕ КАК ТЕМЫ
Мотив и фраза как темы
В грамматическом отношении мотив и фраза ничем не отличаются друг от друга. Их можно рассматривать как явления одной и той же категории. И мотив, и фраза имеют одинаковые функции, то есть отражают одну какую-нибудь типическую черту художественного образа. Представляя собой экспозиционный момент в становлении формы, мотив и фраза не обобщают выраженного ими содержания, что возможно лишь при наличии той или иной каденции. В то же время одного мотива или одной фразы бывает вполне достаточно, чтобы на их основе построить не только раздел, но даже и целое произведение — инструментальное, вокальное. Большое тематическое построение длительностью в 31 такт находим мы в первой части сонаты для скрипки с фортепиано Ля мажор С. Франка. Зерном этого построения явился ямбический мотив, состоящий всего из двух звуков, обозначаем его «а»:
С. Франк. Соната для скрипки и фортепиано, ч. I 335
В первых четырех тактах приведенного отрывка показан основной мотив («а»), который в дальнейшем будет основательно разработан. Мотив излагается на доминантовой гармонии сначала в виде терцового хода (такт 1, звуки си—ре), в такте 2 он превращается в кварту (звуки фа-диез—си), в такте 3 — в квинту (си — фа-диез), в такте 4—в сексту (фа-диез — ре). Интервальное сужение, расширение и обращение использованы в качестве формального приема во всех тематических преобразованиях этого раздела. Способ
развития музыкальной ткани следует определить как гармонический, поскольку ведущее начало в этом разделе безусловно принадлежит гармонии: мотив-тема служит зерном, которое разрабаты- вается на гармоническом плане. Повторность, как мелодическая, так и гармоническая, очень широко применяется на протяжении всего отрывка (такты 5—7, 9—10, 13—14). Начиная с такта 17, используется секвенция, выраженная звеном в четыре такта (такты 17—20, 21—24). Секвенция способствует структурной организованности музыкальной ткани. После секвенции имеется обобщающий семитакт (такты 25—31), который при тормозящем ритме (такты 26, 28, 29) завершается решительным кадансированием в строй доминанты. В седьмой главе («Мелодия») мы отмечали роль разработки отдельных мотивов при построении короткой одноголосной мысли. Здесь подобная «экспозиционная разработка» наблюдается в больших масштабах. В отношении общего гармонического плана нужно указать, что доминан- товость в нем преобладает. Она выдерживается не только между гармониями, расположенными рядом (такты 7—8, 12—13, 15—16). но и на расстоянии (17—21—25—28—31). Основная тональность (Ля мажор) с первых же тактов показана нонаккордом V ступени. Тональная устремленность к ми мажору (такт "31) также носит явный оттенок автентичности. Такая функциональная направленность придает всему разделу некоторую статичность, хотя гармонический пульс отличается разнообразной выразительностью (ср. такты 5—8 с тактами 9—12 и т. д.).
Приведем примеры вполне законченных форм, за основу которых взяты короткие мотивы, состоящие из нескольких звуков.
Вокальным образцом послужит двухголосный женский хор из кантаты «Он спал в оковах смерти» И. С. Баха:
И.С.Бах. „Он спал в оковах смерти", хор Andante
развитии двузвучного ямба (мотив а»), для разработки которого композитор использовал приемы повтора, секвенции, варьирования, опевания. В каденциях, как в обобщениях, к этим основным приемам прибавляются новые, про- изводно-контрастные мотивы. Мы находим повторы в тактах 3—5 и 26—27; секвенции в тактах 20—22; варьирование в тактах 6—7 и 10—11; опевание в тактах 22—24. Обобщающие мотивы-фразы встречаются во всех каденциях: такты 7—8, 12—13, 18—19, 23—24, 30—31, 39—41. Развитие основного мотива-темы, основной типической черты этого произведения, поддержано моторной пульсацией, которая проводится в басовом голосе в виде basso ostinato. Эта пульсация оттеняет сосредоточенное настроение художественного образа. Большую роль в общей выразительности играет мелодическая самостоятельность всех голосов, сочетающаяся с их полифоническим единством.
Масштабная схема следующая
Последние комментарии
29 недель 2 дня назад
29 недель 2 дня назад
29 недель 3 дня назад