Сопоставление аккордов, принадлежащих к далеким строям, значительно усиливает красочность музыкального языка. Сопоставление гармоний, как правило, совершается на основании общих звуков; чем меньше таких звуков, тем ярче и неожиданнее показываются новые ладовые краски. В этом случае лишний раз проявляются ладо-высотные качества музыкальной ткани. В опере «Парсифаль» Вагнера имеются интересные образцы красочных аккордовых. сопоставлений:

Вагнер. „Парсифаль"

Весь отрывок представляет собой гармонический ход из Ми-бемоль мажора в ми-бемоль минор.

В первых шести тактах происходит терцовое углубление плагальности. Как известно, значительное увеличение числа бемолей ведет к «глубоким субдоминантам», увеличение числа диезов усиливает доминантовую сторону. Секвенцирование первого звена (такты 1—3) оправдывается звуком ми-бемоль, общим для трезвучий первых трех тактов и трезвучия такта 4. В такте 7 обнаруживается применение нового средства — энгармонической замены звука соль-бемоль на фа-диез, благодаря чему становится возможным сопоставление Соль-бемоль мажора с Ре мажором. Ход баса на большую терцию вниз (соль-бемоль — ре) отбрасывает нас в неожиданную доминантовую глубину. Если перечислять по порядку доминанты, то первая от соль-бемоля будет ре-бемоль, вторая— ля-бемоль, за ней последуют ми-бемоль, си-бемоль, фа, до, соль и, наконец, ре, которая по отношению к Соль-бемоль мажору должна быть названа восьмой доминантой.

Развитие гармоний в тактах 7 и 8 по терциям вверх ослабляет возникшее гармоническое напряжение, которое появляется вновь в тактах 9 и 10.

Неожиданные тональные сдвиги, быстрая смена далеких строев с их разнообразными интонационными красками оформлены секвенционным членением метрической сетки. Синкопированное смещение метрических акцентов в тактах 9 и 10 придает заключительной каденции характер ритмического торможения.