Бытовая музыка уже по своей природе обусловливается известными традиционными формами. Сочиняя танец или марш, композитор должен учитывать, что их сопроводительная роль согласуется не только с предельно размеренным одиночным движением, но часто и с движениями целых групп. Необходимо, чтобы интонационно-ритмический рисунок марша совпадал с определенным видом шага, а интонационно-ритмический рисунок танца — с определенным видом, «па».

Общие соображения, касающиеся сочинения маршей, сводятся к следующему: структура любого марша должна соответствовать квадратной периодичности; музыка марша, обладая большой организующей силой, должна поддерживать приподнятое настроение масс, а решительный и четкий ритм — содействовать организованному шагу. Темп, очень важный момент для этой формы, устанавливается в зависимости от разновидности марша. Тактовый размер двухдольный — на две и четыре четверти — или на шесть восьмых триолями.

Перечислим основные виды военных маршей.

марш походный, или с т р о е в о й,— по темпу средней скорости; марш скорый, марш колонный, кавалерийский, на марш «встречный», несколько замедленный, при его исполнении оркестр стоит на месте; марш похоронный, очень медленный.

Общепринятая схема для этих маршей — сложная трехчастная форма, с трио.

Помимо строго выдержанной квадратной структуры, в походных военных маршах соблюдается известный порядок в использовании инструментов духового оркестра, для которого они обычно и предназначаются. Так, в первом периоде первой части мелодия проводится верхними голосами — трубы, корнеты; мелодия середины первой части, как контраст, поручается басам и всегда звучит очень мужественно; реприза первой части, как правило, представляет собой буквальное повторение первого периода (если форма простая трехчастная) или буквальное повторение второго предложения (если форма простая двухчастная). В трио вводится соло инструментов среднего регистра — баритона или первого тенора, которое при повторении подхватывается оркестром в tutti. Общая реприза— третья часть — исполняется Da Capo.

Марши как индивидуализированная форма находят широкое применение в театральных постановках, операх, а также в симфонической и камерной музыке. В таких случаях, в зависимости от условий сцены и инструментария, марши несколько освобождаются от штампов. Исключением является парная периодичность, необходимая для шага. В отношении размеров в маршах допускается значительная свобода: они могут содержать два трио, иметь рондообразное строение или, наоборот, сократиться до простых двух-, трехчастных форм и даже одного периода.

Подобные марши, если они представляют собой самостоятельные пьесы, трактуются как миниатюры или игрушечные картинные шествия. Такие марши бывают шутливыми, карикатурными и используются в любых случаях.

В качестве образцов военных строевых маршей сошлемся на сочинения Иванова-Радкевича (род. 1904), Ипполитова-Иванова (1859—1935), Хайта (род. 1897), Чернецкого (1881—1950). Широкое распространение получил жанр марша в музыке симфонической, оперной, балетной, камерной и т. д. Марши-шествия мы находим в операх Вагнера Визе, Верди, Мусоргского, Бородина. Марши игрушек встречаются у Дебюсси, Чайковского; волшебно- фантастические марши — у Берлиоза, Глинки, Римского-Корсакова. Прекрасные примеры траурных маршей имеются в симфонических и камерных произведениях Бетховена, Шопена, Грига, Метнера.

Перейдем теперь к рассмотрению танца, в котором мы наблюдаем иное положение, чем в марше. Типичные «па» при сохранении одних и тех же движений ног, рук и всего корпуса допускают некоторую исполнительскую свободу. Хореография танца вносит известную индивидуализацию в общую схему движений. Пляска же— разновидность танца — представляет собой настоящую импровизацию и не обусловливается никаким регламентом.

Музыкальное содержание бытовых («городских») и народных («деревенских») танцев, в отличие от маршей, в которых выдерживается одно настроение, зачастую характеризуется контрастными чертами.

Народные пляски обычно укладываются в форму периода или простую двухчастную, нередко с очень капризной структурой, которая оправдывается повторами. Укажем типичные черты народных танцев.

Из русских народных танцев и плясок особой популярностью пользуются: «X о р о в о д», «Р у с с к а я», «Б а р ы н я», «К амаринская», «Трепа к».