Хроматизация лада обостряет его в функциональном отношении, что можно проследить на многих сочинениях Листа, Вагнера, Скрябина. В качестве образца приводим несколько тактов из Сто чет- вертого сонета Петрарки Ф. Листа:

Ф. Лист. Сто четвертый сонет Петрарки

После двух предыдущих примеров, в которых имеются уклоны в сторону плагальности или автентизма, музыка Листа является хорошим образцом применения нижней и верхней альтерированных медиант. Отступление в тактах 2 и 3 в VI ступень носит сугубо мрачный оттенок, наоборот, пониженная III ступень в такте 7 содержит светлый колорит. Возвращение в главную тональность, которое мы находим при переходе такта 7 в такт 8, сделано внезапной модуляцией, богато украшенной хроматизмами; в нем заключены тонкие лирические черты, довольно неожиданно завершающие развитие музыкальной мысли. Общая ладо-метрическая изломанность, несмотря .на кажущуюся квадратность, усугубляется сменой дуольного движения на триольное, синкопами и ферматами на паузах. Терцовое сопоставление гармоний при ходе баса на терцию вниз, как это наблюдалось до такта 7, обостряет гармоническую напряженность; заключительный каданс при движении баса на терцию вверх значительно снижает это напряжение.